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在现代文化名人手稿中鲁迅的手稿最为规整

类别:名人名言 日期:2018-11-15 20:22:39 人气: 来源:

  木咲美琴

  24年日记而言,基本上无修改。特别是鲁迅留下的6000多页抄校古籍和石刻手稿,绝无一字修改。

  在现代中国文化界,鲁迅的手稿即使不说是一个范例,也可说是一个特例。因为它具有很多文化名人手稿所不具有的特点,也充满中国文化与书法美的魅力。

  鲁迅手稿总体上具有排列规整、字体清晰、较少修改、页面干净、气韵生动等特点,具有较高的文化价值、艺术价值和欣赏价值。

  只要比较一下,就不难发现,在现代文化名人手稿中,没有人像鲁迅手稿这样规整(作为书法作品或影印出版的除外)。这里说的规整,主要是说页面排列、文本格式和总体面貌。你可以看到,鲁迅的所有手稿,无论是创作稿、译稿、书信、抄校、日记,还是什么别的文体,也无论用什么纸张,格式和页面都会排列得很规整,看上去令人赏心悦目。

  排列最规整的当然是抄校、誊写稿,因为那更容易规划。在创作类的手稿中,各种手稿形态各异,但是也都体现了规整的特点。文稿方面,一般鲁迅都是写在专用的文稿纸上,有“莽原社”的,有“语丝社”的,有“未名社”的等等,后期也有自印的稿纸,当然也有些是写在白纸上的。鲁迅的文稿一般都写在印好的乌丝栏、朱丝栏和其它格式的栏内和格内,每行排列都很整齐。除了少数文章,在文末还有一两行,就写在最后一页的栏外了。只有《〈朝花夕拾〉后记》这一篇特殊:基本上每页最后一行都写在栏外。这或许是因为所用的稿纸未名社“文艺丛书稿纸”比较狭长,而且在栏外还有几个框框,大体可以形成一行的概念,为了不浪费纸张所以这样吧。

  鲁迅文稿的行距总是无一例外排列得十分匀称。鲁迅书信用的纸张更多样,最常见的是彩色水印的信笺纸,例如“九华堂”的水印信笺纸,是鲁迅常用的一种。无论用哪种纸,无论写得密集还是宽舒,排列一般都会很美观大方。日记则基本上早年用九行乌丝栏、晚年十行朱丝栏宣纸,排列非常规整。每年后附的书账的排列,看来也是每天另纸登账,每行一种,在书名后,记有价格和购买日期。年末有年度小结和年度购书总额。总体上,不仅翻阅轻松悦目,而且翻检容易。

  鲁迅无意作书法家,他的书法怎样,我这里姑且不作评价。但是鲁迅对书写其实有一个特别注重的地方,就是字体要清晰,因为写字一般是要给人看的。尤其是因为鲁迅自己长期当编辑,对于那些“鬼画符”式龙飞凤舞的文稿,鲁迅是深恶痛绝的,所以,他自己特别注重写字清晰。鲁迅曾经在《门外文谈》中说士大夫垄断文化的方法:“还有一种方法是将字写得别人不认识。”所以,鲁迅的字体总是写得一笔不苟,即使带点草,也是很规范的行草,很容易辨识。当时有很多人喜欢写减笔字,就是简化偏旁,但鲁迅基本上没有这种情况,即使完全私密的日记,也不用减笔字。就我所见,只看到一处:《病后杂谈》里说:“光是胡思乱想也不是事”,其中的“乱”字,左边的“舌”简化成了“又”,这可说十分罕见。鲁迅是学古文字的,有时候在文字功底相当的熟人(例如钱玄同、胡适)之间,也爱玩一点文字游戏,但是并不过分,也不卖弄学问。总体上,凡是给一般人看的文字,绝对是清晰、规整、通俗、易懂。

  鲁迅手稿修改率总体上较低。各种手稿中修改率最高的,是创作文稿,尤其是杂文。但是总体上也是比较少的。据我观察,大约一篇作品中,有修改的句子,一般最高不会超过10%;书信,由于表达上相对更加放松、随意,修改率也略高,当然,一些重要的书信,例如给许广平、蔡元培的信,都是极其认真,绝无修改的。而日记修改率就更低了:就现存24年日记而言,基本上无修改。除了极少数几处轻微描笔外,就只有1935年日记后面所附的《居帐》里有一些修改,那是由于对方的住址有了变化,导致修改。应该说这不属于书写的差错。而鲁迅的抄稿,就几乎绝无修改了。特别是抄校的古籍和碑刻,基本上可以视为零差错。事实上,抄写过程本身不可能没有差错,只是,鲁迅的习惯是把抄错的撕掉。就与人们写书法作品一样,只要有一个错字,就整张废掉了。正因为如此,鲁迅留下的抄校古籍和石刻手稿有6000多叶,绝无一字修改。鲁迅手稿也没有大段删除的现象,最极端的情况也就是一两行的删除和改写。至于写完或者写到一半就写不下去的情况,几乎绝无仅有,只有一篇《势所必至,理有固然》,这篇未完稿不知出于什么原因,是鲁迅写后弃之纸篓,而后被许广平悄悄“抢救”回来的。从现在看,虽然未完,但内容很好,文章不差,至今不知道鲁迅何以要扔掉。

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