在郑州全国小小说高研班学习已经3年多，我是唯一一名从1期至8期的。不是学习没有结业，而是在我小小说创作的人生道上，遇到了名师，舍不得。没有名师指点，如在中行走，蹒跚行步；有了名师指点，你就会少走弯，找到一条成功之捷径。坦白地说，没有名师的指点，我不可能有今天的成绩。这里，我特别向杨晓敏、任晓燕、卧虎、刘海涛、顾建新等老师表示感谢。
世界上能拨动弦的东西不多，有一首曲，有一道风景，有一件事或一个人，而拨动我灵魂的是两本，确切地说是《百花园》《小小说选刊》。那是1991年，无意中看到了她们，那中的人物，那人物的喜怒哀乐，像一道咒语，似一道美景深深吸引住我，心灵常常被，那一种深深的眷恋，心有所守的依侬，沉静、醇厚、单纯而。我像静静守候着心爱的人儿一样，时至今日已与我相依相伴20余载。
2012年春，郑州小小说创作函授中心招生，忽做一梦恍如“庄周梦蝶”，翩翩起飞，立刻报名参加小小说高研班。以前我对小小说老师们是一种与仰视，有一种距离感，可望而不可及。多少次当一阵袭来偷偷学写小小说，从不敢见天日，“丑媳妇怕见公婆”。对导师有一种不敢接触的诚恐诚惶，我多想面对面亲耳聆听他们的，当面叙谈，把距离拉近。杨晓敏老师说得好：小小说是平民艺术。我要拿起笔来写小小说，我要走进小小说创作队伍。用小小说说我的心，说我的所思所想，说我的情感，我的个性。卧虎老师赠言：庄周梦蝶，幻化的是之境。玉兰的梦，是盛开小小说之花。
托尔斯泰说过：小小说是训练作家最好的学校。3年多来，对小小说矢志不移，着魔般写了五百多篇，发表率很高。
小小说永驻我心，与小小说相遇、相知、相爱，是之中的注定，情深几许，深深地爱着小小说是一种幸福，小小说给了我更多的幸福。因我把自己的情与爱放在小小说众多角色里，那一个个角色，表达了我浓浓之爱，痴痴之情。
我是一名幸运儿，幸遇中国小小说界众多前辈。在我小小说创作前进的道上，他们给予我的帮助、鼓励与支持，我终身难忘。我决不前辈们对我的指导与希望，要以更多更好的作品、精品来他们！
作为一项系统的富有创意的文学组织工程，近几年来，在“小小说作家网”的平台上，郑州主办的“全国小小说高级班”，以一种全新的方式开展“网上研讨函授”，卓有成效地发现和培育了众多小小说写作新人。师生们虽处于不同地方却能无障碍交流，学习研讨处于同一便捷的简易平台，入门皆可受益。对于提高写作能力实现文学梦想，成为可望又可即的事情。文学写作本来是极端个性化的活动，而网络，却能使写作者之间以文会友，奇文共欣赏，疑义相与析，取长补短，乐在其中。
陈玉兰是“高研班”，也是小小说百花园里崭露头角的女作家，在两年多的时间里，她在《百花园》《天津文学》《小说界》等文学刊物上发表小小说百多篇，《小小说选刊》和各类小小说精华本也多有选载。
陈玉兰的作品，写作题材宽泛，具备娴熟的叙述能力，构思简洁，语言灵动。写传奇故事荡气回肠，写动物世界充满哲思，写人生情感细腻温暖，写乡野生活粗犷淳朴。
譬如她笔下那些具有历史传奇色彩的作品，将大背景设在了清末民初那个的年代。因为有了时代背景来烘托人物故事，加之个性化的叙述语言，能刻画出特定中的人物形象，阅读中常给人身临其境的感觉。
以民间故事演释成小说，要注入现代意识才能引发读者的深层思考。《龙虎斗》所展现的是初期的梨园舞台，应是陈玉兰近期的代表性作品。同行是冤家，为争一席之地，秦、袁两家戏班长肘期明争暗斗，各呈己强。当大敌当前，袁家班申明而谦让，选择了抵御外侮，最后英勇在抗日战场上。粉墨舞台上的侠肝义胆，融入民族的元素，使这段传奇格外生色。
写传奇要懂得“江湖绝招”，作品的内在结构、人物脉络要跌岩起伏才能吸引人的眼球。作者深谙此道，把梨园生活的持色和舞台人物的形象，非常准确地描绘出来。《龙虎斗》的“精彩斗技”令人匪夷所思”：
“年轻人嘴角泛起一抹笑。轻轻拉动手中二胡，如诉如泣，竟是瞎子阿炳的《二泉映月》。但见年轻人席地而坐，挽起裤腿，脱掉鞋子，一只脚夹起胡弦，一只脚夹紧弓子，双脚拉起二胡，弓弦和一，上下翻动，或高或低，或张或驰。秦班主见他技艺十分娴熟，心说这人倒有些本事，又见年轻人双手撑地，双脚离地，头朝下拿起大顶，却仍用双脚把二胡拉得山响。秦班主似觉一股杀气逼来,连打几个冷战。忽见年轻人仍用双手撑地，双脚拉着二胡，稳稳绕场一周，二胡声越发悠扬嘹亮。这就是惊天地泣的江湖神仙脚！”
评论家、高研班老师顾建新谈到陈玉兰的《龙虎斗》时，也赞扬有加说：这篇小小说写得神采飞扬、气势磅礴。秦班主与青年人的斗戏场景惊心动魄：咫尺之内，云龙变幻。小说的章法颇有特点：先声夺人，有意把秦班主的技艺写得分外超群，令人击节；又突然陡起风波，让年轻人更胜一筹，令人震撼！这，极类似《老残游记》中“黑妞、白妞”一段的写作方式：在群峰之上，再登险峰，展示更壮美的无限风光！而且，适时加入一段插叙，为小说增色不少：把小说的内涵引向更高境界。结尾再掀：不采用平淡的叙述，而是意外的结局，使小说的意蕴更加深化。小说的语言极具气势，充满刚阳之气。生动的描摹，行云流水的短句与悠扬的长句，形成叙述的错落有致，与情节的发展相得益彰。
以动物为题材的作品不少，陈玉兰也在这个领域大胆地进行尝试，时有让人耳目一新的佳作出现。如《色诱》中那条不堪情惑的狼狗，只是动物的而为，人以情惑狼狗，其人性恶才是恶之根源。作品视角独特，寓意深长，结尾自然收笔，百味杂陈
“老李明白了，可恨的村里人，用一只发情的母狗做诱饵,引诱赛虎。那厮怎知这般算计,为求爱，自然掉进了他们的陷阱里，太狡猾，想绝了。老李把赛虎捞上来，替它擦拭身上的毛，拍拍它的头,十分同情：唉，色诱，有的人类都抵挡不住，何况你是一只。”
陈玉兰此类作品，试图解读中的本真、人性中的。在貌似笨拙却不失机敏的反衬、比较中，给人阅读快感的同时又带来深刻的生活。
陈玉兰的情感类写作，不刻意不煽情，故事不雕琢，情感自然流露，于不知不觉间渲染出某种感染人的气氛。《谢谢你爱过我》讲述了一个新娘新婚前夜，一边梳妆一边回忆，从校园情侣走到社会，男参军女教书，一相依相恋。甜蜜的回忆看似平静，却是新娘对新郎最后的追思，原来军人在与洪水搏击中,为救落水群众。悲情故事娓娓道来，叙述中的情绪拿捏有度，直至结尾才道明新娘的想念，竟是一种诀别。爱人已逝，爱情反而更浓。
作者的农村题材作品，构思小巧精致，语言贴近生活，讥讽不失善良。叙述轻松欢快，笑谈乡间野趣。《你幸福吗？》中的光棍贾幸福因县里采访组的到来，在村长策划下着实幸福了一把。村长找人给贾幸福刷了房，买了新西服，添了新被褥，还租了一个新媳妇。尽管这一切都是假的短暂的，可是贾幸福心里却真实感觉到了幸福，并且借机抓住了幸福，最后带着新媳妇去县里领结婚证卖烤红薯去了。作品人物刻画憨厚朴实，乡野俚语轮番上演，全文弥漫于欢快轻松的温暖氛围中。
《村里来了检查团》中的村长为了迎接检查团，督促村民刷临街墙，牛羊入栏，收集特产。村长本人写材料、练汇报、年度村民收入，安排走访线。挂彩旗秧歌队，鲜花夹道欢迎。村长算盘打得再响也是空算，检查团早已暗访走人。在结尾时，让村里老人一句话道出了检查团的清正：喝的是自家的山药粥，说的话贴着咱老百姓的心。陈玉兰的此类作品朴素中见醇厚，略显粗野却韵味绵长。
陈玉兰说：什么是故事？什么是小说？什么是故事语言？什么是小说语言？她的感觉是，一个流线型，一个形象化，一个直白，一个含蓄，一个用事件吸引人，一个用人物牵动读者，二者有着本质的区别。这种见解，尤为难得。
评论家、高研班负责人卧虎谈到陈玉兰时说，一年间创作小小说百多篇，不能不说是一个厚积薄发的“奇迹”。她的《龙虎斗》《相思镇》以平实老到的笔触将万丈波澜浓缩于方寸之间，具有丰富的含量。她对小小说的认识也深入浅出：生活本来就是这样，小小说只是集中了、凝练了、放大了、了生活中的一个令人震撼的片断。
作家究竟能不能培养？我以为不能简单地下结论。在提高认识生活的能力和选择观察事物的站位上，在掌握写作技巧和表现手法上，是完全可以通过培养、以及某种特定氛围而产生重要影响的，而在“艺术”上则会更多依赖于个人的“天赋”条件。所以古人云：师傅领进门，在个人。
写作不分早晩，耕耘即有收获。因为喜爱，所以。陈玉兰在文学的道上，非常注重阅读、思考和交流，使自己的创作不断有着量的提升、质的飞跃。
金秋十月二十七日，是个好日子，大清早喜鹊唱枝头。蔡楠老师给我来电：杨晓敏老师要来。我简直有些不敢相信：真的吗？！
杨晓敏老师在蔡楠老师，涞水旅游局局长李（“野三坡杯“全国微型小小说大赛举办方领导）等人的陪同下，来为我们解惑，受到以市文联刘素娥带领的文友们热情地欢迎与款待。
杨晓敏老师给我们讲述了郑州《百花园》30多年来，不向国家要一分钱，自己办刊的经历，而且保持年利润几千万元的好势头，使人瞠目结舌,赞叹不已。并给我们讲述了小小说的发展史与当前小小说现状，鼓励我们要紧密结合当前社会实践，多学习，多思考，写出好的作品，为我国文学事业的繁荣贡献一份力量。
素有“得中原者得天下”之称的河南，郑州是河南的省会，集、经济、文化等为一身。杨晓敏老师带领的郑州《百花园》团队，在当时“天时、地利、人和”条件下，像一颗璀璨的新星冉冉升起，把不少人不看好的小小说事业，以《百花园》为龙头，由点带面，全面开花，逐渐成长为一支健壮的诱人的奇葩，现正如火如荼，如日中天，终于走入鲁迅文学评之列。
这不得不让人由衷感叹李局长那句话：杨晓敏老师是中国小小说之父，是中国小小说界的旗手，是中国小小说界现代版的。
当我向杨晓敏老师问起，卧虎老师怎么没有来时，蔡楠老师笑着说，卧虎可是一个小帅哥。杨晓敏老师也笑了说，快了，下次他一定来。
关于玉兰的创作，中国小小说事业的统帅杨晓敏先生，著名理论家评论家刘海涛教授、顾建授已分别有了大气深邃透彻的评述，我再于此论说，就有些多余。文的终极是人，文格即人格，个性即风格，那我就说说玉兰的人，具体说，也就是说说全国小小说高级班的“陈玉兰”。
全国小小说高研班，是我和杨晓敏、任晓燕先生等在2012年共同创意创办的，旨在培养作家梯次队伍，为小小说事业铆足后劲。因为小小说事业兴旺一靠作家作品，二靠读者市场，三靠组织引导，三者相辅相成，如同前进中的三驾马车，缺一不可。首届54名，报我名下的有16人，其中白文领，徐建英、陈玉兰分别以骄人的实力被评为2012年、2013年“全国小小说十大新锐”之一。而至今六届的451名中，玉兰是唯一连续六届参加高研班的。论实力，前三届她已出师了，但她没有走，没有满足，而是在刘海涛教授、顾建授细致的下不断攀登创作的新高。而在高研班，她又在不觉中成为一种创作的引领，一面的旗帜。
玉兰是人，是小小说名家赵新的学生。她不以此自耀，而是以此自励。好几次小小说的重要活动，她本可以参加的，但都没有来。问赵新先生，他说：“玉兰近几年有病，不能出远门，在医院打着吊针也不忘写，家人劝，只是表面上听，说，半夜来灵感了，为不影响病友休息，她常打着手电筒写。”我听了，急（中有人病重了），当即给玉兰打电话，不想她在电话那端笑哈哈地说：“我留意着血压呢，为了小小说，我也会保重好自己，你和杨（晓敏）校长、任（晓燕）校长一百个放心吧，我记着你的希望和约定！”
所谓的希望和约定，是我发现中玉兰是个创作上异常坚定和的人。人一之，她百之千之，人晨起，她日夜风雨兼程。这是种能成大事的品质与异秉。世界上能征服山巅的动物有两种：前者是天才的鹰，后者是勤奋的蜗牛，而这两种素质她却兼而有之。坦率说，卧虎是个擅长把小事做大的人，而玉兰这种异乎寻常的，也使我相信她会把小小说做成自己的大事业。于是，我就在教学区的互动短信中对她说：三年中，你写出三百篇来，精选出百余篇出书，我和杨晓敏总编、刘海涛教授、顾建授为你序评。她说真的吗？我说真的。上世纪末我请迪为身残志坚的农民书法家姫明作序，他不信，结果，不但海迪姐作了序、起了书名，邓朴方先生还下属的华夏出版社为他免费出版了精装的硬笔书法集。说过，当天我就把附有我后记的姫明硬笔书法集《生命的火花》寄给了她。
结果，不到3年，写过长篇小说，厚积薄发，异常勤奋的玉兰创作了460多篇小小说，发表280多篇，获国家和省市获项20多个，并以骄人的成绩入选“2013年全国小小说十大新锐”，在小小说高研班引起强烈反响，受到杨晓敏先生和业界的称赞与好评。
这篇小序，我先后三易其名：《有个陈玉兰》、《陈玉兰的春天》、《说“陈玉兰”》。它体现了我对玉兰创作的尊重，更体现了我对她文品与人品的尊重。可以说，不倦的奋斗是她丰收和永葆创作青春的，而文品与人品的统一，思想与人格的不断，则是她不断产生好作品的法宝和制高点。
在此再次与玉兰相约，希望她的书自此一本一本地出下去，我们的序也一篇一篇地写下去。这些书不仅会是她创作的，是全国小小说高级班的一个系列，更会成为中国小小育史、发展史上的一个鲜活的案例和而留存在不久的将来必将落成的世界小小说博物馆的展厅里。
我：这本书只是玉兰的一个春天，或者说是她系列小小说创作的一个序曲或宣言，一个个更热烈的夏、更丰硕的秋、更厚重的冬正在前方等待着她，她不仅仅是小小说的骄傲，更会成为中国小小说的一种骄傲！
在卧虎老师的博客中看到了他的博文《卧虎标题选之“百花杯”小小说系列同题赛》，深有感触，卧虎老师作为高研班的负责人，为高研班的举办及处理各种事务，认真负责，辛苦耐劳，这是大家有目共睹的。仅就每月同题赛标题自2013年1月份至2014年4月就出题82个，加之2013年5月份开展的“友谊杯”《深情》赛，共83个标题，这需要多么渊博的知识，开阔的思，独辟蹊径的视角，“衣带渐宽终，为伊消得人憔悴。”
按照卧虎老师的同题赛标题的时间顺序，我把2013年1月份至2014年4月所完成的标题作业（包括自拟标题作业）及作业发表情况汇总起来，给卧虎老师一个交代，以对得起卧虎老师83个标题，给卧虎老师一种并作为谢意的回馈。
《2013中国当代文学年鉴》一书中，第二部分《2013年度小小说优秀作品概述》里，有这样一段描述“一些年轻的小小说作者崭露头角，并有了不俗的表现……陈玉兰写出了《你幸福吗》《色诱》《相思镇》《白马》《谢谢你爱过我》《龙虎斗》等。牟喜文创作出了《裸婚》《女汉子》《鼓王》《面人吕》《第三只眼》《牛三棍和他的牛》《高手刘三》《猫》《药酒》《味道》等。夏一刀、孙凯、王大举、林长兴、衣袂、林美兰，徐建英、梅、江泽涵等一大批新作者都有一些优秀作品问世”。(中国现代文学馆中国当代文学年鉴中心编，吴义勤主编。)
从这里可以看出高研班的学生占绝大多数，充分证明了刘建超老师所说：高研班是一所小小说的“黄埔军校”。她凝结了杨晓敏校长、任晓燕校长、卧虎副校长、教务室主任冷清秋及老师名师们大量的心血与辛劳。学生们是不会忘记他们的，会永远感激他们的。不容置疑，高研班已成为培养我国文学界小小说人才的重要，必将在中国小小说业界中如雕塑般刻下永不磨灭的一页，灿烂的“郑州小小说创作函授中心”之花,必然结出丰硕的小小说人才济济之果。
《空巢》、《机会》、《意外》、《一名贪污犯在法庭的最后陈述》、《离婚协议》、《地球的最后一天》。
《，》、《我的租房生涯》、《村长不在家》、《三张照片》、《刘邦与项羽》、《荆轲之死》。
《等你，在桥头》、《一个人的村庄》、《开往深圳的火车》、《职场手册》、《羞涩的年代》、《没有爱情的乳房》。
《只有爱》、《会议人生》、《灯》、《给刘德华的一封信》、《我的哥们曹操》、《与潘金莲相遇》。
长篇（历史文化）系列小小说《假话国》（或名《假话国辞典》，《假话国游记》）。此书以城乡二元结构，约30万字。上卷标题分别是：
《秦始皇的崛起》、《》、《圣旨的秘密》、《的婚姻》、《世袭制》、《赵高的玩笑》、《荆轲之死》、《潜规则》、《帝国夕阳》、《大泽乡的夜晚》；
《刘邦与项羽》、《病变》、《汉武帝的文化》、《神坛的孔子》、《从儒教到国教》、《男人的胡子》、《医魂》、《关帝庙》、《时代病》、《》；
《官经》、《习惯》、《玄武门》、《铁木真的马蹄》、《黄袍加身》、《赵匡胤的语言艺术》、《矮的哲学》、《怕老婆的艺术》、《肚子问题》、《活着》；
《屈原之死》、《说真话的李白》、《犟老头颜真卿》、《太监时代》、《小宝的幸福生活》、《细节中的狄仁杰》、《同意》、《你懂的，你不懂》、《老庄》、《桃花源》；
《话语权》、《只有爱是不够的》、《杨玉环给李隆基的信》、《安史之乱》、《乾隆的》、《制度》、《不得不》、《诗皇词帝》、《后宫日记》、《外来的》；
《东坡》、《失语症》、《难得糊涂》、《商鞅变法》、《暮年的王安石》、《好好先生》、《满票》、《皆大欢喜》、《》、《第道》；
《敲门》、《女皇》、《阿斗的智慧》、《包公》、《可怜的》、《我的哥们曹操》、《司马懿的厚黑学》、《诸葛亮》、《曾国藩》、《老佛爷》；
《花木兰之死》、《西施与范蠡》、《貂婵的月光》、《李清照的爱情》、《昭君的画像》、《白云寺里的顺治》、《四大的婚姻》、《海瑞，海瑞》、《象棋人生》、《马可-波罗的发现》；
《长城谣》、《烽火台》、《霍去病的春天》、《岳飞》、《袁崇焕》、《赵构与秦桧》、《崇桢之死》、《郑成功的成功》、《比死亡更的》、《正气歌》；
《语录》、《假话大赛》、《假话大王》、《阳萎的秘密》、《没有爱情的乳房》、《平庸之道》、《天下第一面》、《爬虱》、《假话国经典语录》、《假话国辞典》。
《故乡》系列二十题：《老支书》、《山坳上的铃声》、《骂街》、《偷瓜》、《五保户八爷》、《》、《李老犟在1958》、《毛来到俺村庄》、《大河村辞典》、《惊蛰》；《包产到户》、《三贴广告》、《爷爷的平原》、《》、《大火》、《村长不在家》、《，》、《开往深圳的火车》、《城殇》、《给的一封信》。
“文学病”系列十题：《文学病》、《那年那月》、《宋天才小传》、《文学算个熊》、《宅男》、《理想国》、《第一次发表作品》、《出书》、《恋爱中的诗人》、《大作家与小作家》。
“人生辞典”系列二十题：《家》《童年》《青春期》《高考》《我的大学》《愤青》《初恋》《同学》《朋友》《战友》《结婚》《邻居》《单位》《同事》《贵人》《》《》《那一夜》《我的几位领导》《生命中难忘的十个瞬间》。
《招聘》《应聘》《参军》《等待》《命运》《中之后》《阿Q新传》《孙悟空》《小偷培训班》《聊斋志异》系列。
1、说度：作家的主要区别在于度的不同。度，也可以统称为作家对生活对时代的感受能力。
对生活对时代度高的，是大作家。低的，是小作家。到了学者、家、科学家，对知识、对社会、对自然的度，结局也是一样。
这如同鱼对水的；狗对气味的；生命对食物的；蚯蚓对土地的；鹰对天空的；羽毛对火焰的；河流对河道的；鸡蛋对石头的；沙漠对雨的；女人对美的；男人对女人的；真对假的；善对恶的；美对丑的；白对黑的；低对高的；鸟对气候的；旗对风的；父亲对责任的；母亲对孩子的；君王对的；美色对的；伯乐对千里马的；战马对疆场的；性欲对的；人格对的；大地对天空的；对时空的等等，对学者、家、科学家等都是可以随时水落石出，立判高下的。
卧虎说：对追求的事物没有度，等同于痴呆要与美人恋爱。没有感觉，当然谈不上爱情。乱点鸳鸯谱，自然多是怪胎。
2、主题就是灵魂：报刊的头题是报刊的主题和灵魂，代表了报刊的高度深度，也代表了总编选稿的高度深度。所有文体都是这样。小说，小小说是这样。一个国家，一个民族也是这样。
3、人生四境：看一个人的操守，看顺境。看一个人的襟怀，看困境。看一个人的气度，看逆境。看一个人的胆略，看。
5、美是比较出来的：美是天然存在的，不以谁的而不存在。美是比较出来的，形成于象而具化于心灵。
作家的，语言是第一关。处在创作的初级阶段，是区分作者作家的门坎，也是立见高下的分水岭。最立竿见影的方法是从阅读这面镜子看清自己的缺陷，一旦找到了气质相同，审美相近，灵魂相通，有全面的大作家，则无异于在创作的登上了劈波斩浪的航空母航。
也就是说，你的问题可以从中得到一揽子解决，从语言到形式到思想，你几乎能在创作上完成梦幻般的跳，再广取百家，博采众长，则往往会为所不及。
16、幸福的学问：三人之行，必有我师。百人之域，必有芳魂。学问就在日积月累之中，幸福就在十丈之內。
17、骄傲是把优势变成劣势：说：谦虚使人进步，傲使人落后。谦虚，也是和谁比知不足。骄傲，也是把优点弄成缺点，把优势变成劣势。
，是辨证的，也是双刃剑。不偏不倚，客观是大道，也是人生和事业的长寿之道。
19、时间之手：皮肉之痛，时间之手可以融化。心灵之伤，时间之手只能留下徽章。以时间之手抚摸你的文字，心却愈来愈。爱情是时间之手酿造的一壶陈酒，愈久愈醇，愈苦愈香。
20、幸福就是牵挂：幸福就是牵挂。母爱的牵挂，爱情的牵挂，友谊的牵挂。甚至你牵挂一棵树，一条鱼，一盆花。一个团队，一个民族，一个国家。
21、职业与事业：职业是有碗饭吃，事业是为了更多人有幸福的生活。为自己活是一种本能，难的是对国家对民族有所建树。
27、低调：在万千的人群中，遇到低调的人，恍若在幽静的巷子里，听到一段静心的天籁，在苍凉的荒漠绝地，欣遇一脉淙淙的泉流。那是一种言说不尽的愉悦和舒爽。
低调的人虽寥寥，却是这个世界一帧难得的风景，养眼，怡耳，悦心。也只有在低调者的身上，你才能在喧嚣的界，寻觅到一丝清雅的内敛，一点高贵的平和，一份优美的沉静。
低调的人，举千斤若扛一羽，拥若携微毫，怀天下若捧一芥，思无邪，意无狂，行无躁，眉波不涌，吐纳恒常。
故意做出来的，不是低调，是低姿态；矫情装出来的，也不是低调，是假低首下心。真正的低调，是内在的真实呈现。无论处一闾巷还是居一。
29、不平等的起源：人搞平等，要饿死。即使养鸡下蛋也存在剥削和杀戳。彻底的平等是没有的。不平等的起源，是能力的不同。没有完全相同的两片树叶，就不存在能力完全相同的人。的平等，人格的平等是人类的发明，也是可贵和伟大之处。
2008年，在司玉笙小小说作品研讨会上，我说他20世纪80年代的作品是简单问题复杂化，90年代以后的作品是复杂问题简单化。现在归结起来，前者是典型的小说手法，后者更多引进了哲学手法。也是反映计划经济时代与市场经济时代生活的两种不同手段。如征服挖掘山的不同径，不同的手法只是不同的手段，而要达到的却是同一个目的。
31、哲学家学者文学家的区别：哲学家说出事物的本质，学者研究事物的本质，文学家事物的本质。
32、就是天意：就是天意，顺者兴，逆者亡。创作贵在自然，逆自然者弱，顺自然者强。
34、春风秋水说评论：褒要褒到点上，贬要贬得让人服气。只褒不贬不行；只贬不褒也不成。那种分寸拿捏最看一个评论者的道行和德行了。
作品的高度与深度，代表了一个时代的高度与深度。无论它是文学的，哲学的，还是科学的。但总之都是人格的，人性的，生命的，甚至非生命的。
文学是人学，哲学、科学是天地之学。文学中有哲学、科学才会更精深；人品与作品统一，才会更有思想、情感的高度与深度。
李白的《梦游天姥吟留别》有人格的高度；杜甫的《蜀相》有情感的深度；的《沁园春-雪》、托尔斯泰的《复活》既有高度又有深度；马克思的《资本论》、爱因斯坦的《》既有人性的高度深度，又有自然的高度深度。
38、线条的艺术：书画是线条的艺术，人体是线条的艺术，星球是线条的艺术，时间是线条的艺术，都是线条的艺术。线条，也就是形式。它永远包裏的是的内容与灵魂。
39、暗恋：你暗恋过庆，庆暗恋过。暗恋是夜里暗送秋波，暗恋是守着一个不愿醒来的梦。你的梦里有他人，他人的梦里也有你。
40、故事化与个性化：故事以事为主，以人为辅。故事化，故事会也。小说以人为主，以事为辅。个性化，小说是也。
卧虎说：勇于面对现实，善于面对现实，你往往会取得意想不到的东西。生活，就是从不完美完美。永远完美的是梦和雕像。
不同的读者有不同的。一千个读者心中有一千个不同的阿Q和鲁迅。这是小说的魅力所在，也是生活的魅力所在。
散文杂文是打开门窗说话，小说是挂着窗帘说话。前者多开门见山，直击命门；后者要计白当黑，以少胜多。故散文杂文多直奔主题，而小说则客观含蓄。
哲学传统上，东方哲学更重，哲学更重科学性。两者从源头上与小说融合起来，必然有更强大的艺术。
43、风格即人格：思想坚定豪迈，语言必然坚定豪迈。情感浅薄轻浮，语言必然浅薄轻浮。坚定豪迈者，鲁迅也。浅薄轻浮者，周邦彦周作人也。是故风格即人格，亦作品即性格。
冲突+行动+结局+情感+展示=小说，冲突、行动、障碍是小说的基本构架（线条），情感和展示是作者的基本写作技法。
说的核心就在于故事情节的构思，而没有冲突就没有故事，没有故事发展下去的动力运作机制。当一个人物出现了“渴望”，你又必须给他设置一个“障碍”，这个“障碍”的力度必须是越大越好，当然，“渴望”的力度也要相应的呈正比例上升。当你的渴望与障碍都达到一定的强烈程度了，那么你的故事就具备“戏剧性冲突”这一要素了。任何故事任何情节都是这样，如果你的冲突足够多，故事也就有足够的发展空间。
45、习惯即命运：读书学习是一种习惯，喝酒打牌是一种习惯，助人为乐是一种习惯，也是一种习惯。
46、语言是创作和人生的武器 :语言是文人的武器，枪是战士的武器，锄头是农民的生产工具，也是武器。
许多将军，因为没而掌握语言，阅历再丰富也不能成为作家。许多农民，因为不能上升到文字，再宝贵的经验，靠口语也难以传之久远。
48、写什么与怎么写：写什么是战略问题，方向问题，提出问题；怎么写是战术问题，战斗问题，解决问题。但总之又是审美问题，高度深度与能力水平问题。
49、人性的与社会的：小说进入人性的层面，自有深度与高度。小说进入社会问题的层面，自有厚度与宽度。
乔丹是NBA历史才加勤奋的典范。NBA巨人如林，乔丹1米98的身高没有优势，但他有没有的天才，更有没有的勤奋。别人休息了，但他休息中也能投篮上千次，以别人意想不到的方式保持眼力和手感。篮球是他心中的神，他成了众人眼中的篮球之神。但人们也常常只是重视天才的辉煌，而普遍忽略天才的艰辛。
51、小小说与底色底气底牌点数：人生比的是底色，唱歌比的是底气，打朴克比的是底牌，拳击比的是点数。小小说呢？比的不只是结尾，更是故事核。
底色是本色，底气是实力，底牌是王牌，点数是总成绩。小小说的结尾，故事核，总之是内容的制高点，是思想情感的高度与深度。
55、长篇小说与系列小小说：罗贯中的《三国演义》每章回以字数论，篇篇都是小小说。孙方友陈州系列由700多篇小小说组成，整体亦长篇小说。
陈玉兰写小小说的时间不长但进步很快。2年左右的时间，她就写出了上百篇有质量、有修改基础的作品（并在各种发表了80篇），有的发表在《百花园》《小说界》《天津文学》，并入选《小小说选刊》《微型小说选刊》，获“第二届世界华文微型小说大赛”优秀和第三届小小说佳作；目前还有4篇作品被推荐到新浪网首页。这份学习的答卷十分出色。阅读她的10篇作品，我发现能条理清晰地将它们分类、归纳，并感觉出它们的写作特点和值得分析的带规律性的小小说写作方法。
她的《秦家戏班》《莲叶托桃》《白马》是一种“历史传奇小小说”。支撑起“历史传奇小小说”的艺术支点是它们均有一个完整的、能震撼的“小小说故事”。像秦班主在军阀曹锟设要他祝寿凑热闹时，能极为侥幸地赢了袁班主，保住了自己的名声、家庭和戏班；而到最后与袁班主儿子的比艺后才知晓自己几十年来一直想确认的秘密——袁班主的故意谦让和故意谦让的心理动机。结局是至极的秦班主将2个戏班合二为一组成了一个新剧团来迎接解放。这个历史故事的传奇色彩来自于剧团比艺的特色描写，“爬旗杆”和“赛二胡”透出了浓郁的梨园文化色彩。作品作品获得了“献王杯”第三届（2012年度）小小说佳作。以这篇作品为代表的“历史传奇小小说”构成的阅读兴趣来自于“过去时代”的题材，来自于类似民间艺人做点心、钉马掌（《莲叶托桃》与《白马》）的等充满文化传奇意味的叙述。小小说能构成完整的、开头结尾有突变、有悬念有谜底的故事叙事，这就是此类题材小小说的立身根基。此类题材和写法要想有突破、能体现较高的艺术水平、能使读者在阅读震撼之后能留下深刻的印象，最好让这个有阅读情趣的故事连接上人物个性的描写和人性内涵的描写，这样的故事就会产生好立意。
我把《色诱》《相思镇》《两只山羊》等列为“现代小小说”。它们在故事发生的时代上并不一定刻意清晰，它只让读者隐约觉得这个故事离我们生活的时代并不太遥远。《色诱》到了结尾，在叙述完“赛虎”失职导致工地材料被盗的故事后追踪原因，原来“赛虎”是被人用发情的母狗来引诱它掉入陷阱。作品中的人物老李说：“唉，色诱，有的人类都抵挡不住，何况你是一只。”这种精当的点题概括和影射了我们今天“横流”社会的各类陷阱。这一类“现代小小说”在立意上比较讲究，它们基本上是靠一个能激活心理的振聋发聩般的点题，让读者在顿悟中获得启迪。这种小小说的题材和写法也是小小说能够成功的一种有效的构思方法。不过，这种小小说的写法和前面讲的“历史传奇”的写法刚好互为补充、互为映照。它倒是要特别注意要有一个真实感很强、叙述要十分精致的小小说故事。我读《两只山羊》的结尾，尽管改了多次，但还是感觉到亚雅在司机撞山羊、亚雅又突然发现那两只山羊是农民故意设计的“碰瓷”——这些情节的叙述还是有些不够自然，有些生硬和勉强。因此，“现代小小说”倒是要把写一种真实的、完整的、能启迪人、震撼人的好故事摆在首要的上，没有一个好故事，小小说的立意无从附着其上。
我把《母亲》《你幸福吗》《市长一条街的秘密》《谢谢你爱过我》归为“当代写实小小说”。这一类作品我感觉：陈玉兰写出了质量较高、立意较好的小小说佳作。《母亲》写了母亲与父亲的一生，母亲起初不愿嫁给父亲，几十年来一直重复讲着“我要和你离婚”，但最后母亲临终时对父亲说：“来生我们还做夫妻。”这个细节概括了很多中国人的家庭、婚姻的生活和情感，触及了人性的深层内涵和爱情的真谛。《你幸福吗》通过贾幸福从假幸福到真幸福的过程的突变描写，挖掘出了爱情与物质生活无直接关联的生活底蕴。啼笑皆非的悲喜剧让读者在笑过村长的形式主义后，却对贾幸福的偶然获得的幸福结局——38岁的老光棍终于有了爱情和家庭，而深思“偶然”的百姓生活中“必然”的爱情规律。这一类作品，陈玉兰写的比较圆熟、得体，故事、人物、立意等几个小小说要素结合得好、处理得好，叙述上充盈了小小说韵味。不过，这一类作品的创作的关键的“命门”在于一定要注意提炼一个好的细节，一个能蓄满立意信息的核心细节，一个带上“传奇性+动作性+情感性”等各种审美元素的小小说核心细节。“当代写实”类小小说只有提炼了并叙述出来了这个审美要素齐全的小小说核心细节，那小小说的精品佳作就会显身。
我特别注意到了陈玉兰的学习方式、创作方式、发表方式。她建设了一个叫“秋韵”的新浪博客。在这个博客上，她关注了国内很多同行博客，收藏、转载了很多与小小说创作有关的博文。她在“秋韵”上主要发表她自己创作的小小说，这些小小说被很多同行网友反馈、评点；有4篇小小说作品被推荐到新浪首页上；她那几篇上了选刊、获了不同的小小说在新浪网上得到了更大范围的同行朋友的评头论足。这一方面让她有了更大的学习、创作的动力；另一方面，我认为这种学习、创作、发表的新方式代表了今天网络时代文学创作者新现象，她为小小说文体进入类似新浪等新的做出了自己特殊的贡献。从这个角度说，她是小小说高研班中一个学习有方法、创作有成效、发表有途径的典型，值得小小说创作界、研究界关注。
我将陈玉兰开始收获了的小小说创作果实做了一个简单的归类，每一类都想找出并表达出我最初的小小说阅读感觉，并争取在这种宝贵的阅读感觉中寻找、发觉陈玉兰小小说的写作特点，并进一步用高标准、高境界提出此类小小说应追求的理想境界，以此与陈玉兰等一大批高研班们共同分享，共同探索。
去年年初，蔡楠老师告诉我郑州小小说创作函授班招生的消息，并给了我联系地址和方式，我有幸报名参加了高研班的学习。时至今日，已参加了四期，两年来的学习与写作，使我初步尝到了小小说写作的甜头，给了我一种无以言表的愉悦。
我的老师是刘海涛教授，当我把第一篇作业《目光》发给刘教授的时候，心里一直忐忑：我写的是小小说吗？小小说怎样写？如不是怎样办？刘海涛教授很快批复，并对我给予了极大鼓励和肯定，把我的第一篇作业（即作），推荐给杨晓敏校长发《百花园》。刘教授对我第一篇作业的批改与肯定，使我信心大增，鼓舞了我的写作热情。我庆幸遇到了良师，庆幸参加了小小说高研班的学习，庆幸遇到了杨晓敏校长、卧虎老师等，使我小小说写作之。
写好小小说的先决条件必须泛读、熟读小小说，我先后学习了小小说基本知识与相关的知识，了《中国微型小说精选》、《世界微型小说精选》、《世界最佳微型小说赏析》等等，尤其我喜爱日本星新一的作品，把他的1000多篇微型小说、有的甚至读了多遍，把鲁迅、郁达夫、萧红、村上春树、都德、歌德、果戈理、海明威、卡夫卡、马克.吐温、契诃夫、泰戈尔、莫泊桑、欧.亨利等名家名著全部了，使我在写作上产生了一个质的飞跃。
如果说我刚刚参加学习还像一个懵懵懂懂的孩子，现在，我对小小说的认知逐步提高起来，从小小说的文笔简洁、情节曲折、字字珠玑、懂得留白、结尾的转折及语言艺术等有了初步的了解。如：在结尾上，我的《两只山羊》结尾总不能达到预想效果，在老师的指点下，经过反复修改、想了四五个结尾，最后，才满意了，被五六家刊发或转载。
我懂得了小小说的人物描写，如何运用好肖像描写、语言描写、行动描写和心理描写等。要想写好一篇小说必须在紧密结合实际的基础上，大胆地展开丰富的想象。我的《市长一条街》（刊《青春》）、《你幸福吗》（刊《天津文学》）、《猛子、女人与狗》（刊《小小说》）、《莲叶托桃》（刊《小小说家》），就是充分运用地方韵味，个性语言，较好地把人物性格、命运成功地塑造出来，使人物栩栩如生鲜活起来。
我系统学习了小说创作的实用技巧，如倒叙、切入、意外、聚焦、放射、双线、钳入、穿珠、落差、反照的如何使用。《敲门声》(刊《荷花淀》)、《村里来了检查团》（刊《天津文学》），就是运用了几种技巧相结合写成的，收到了较好地效果。
小小说发表62篇；闪小说发表19篇。《我爱你》等收录《当代中国闪小说精华选粹》(原《2012年闪小说精选》)情感篇。《一杯浊酒》收入《善美在这里凝聚》一书。《龙虎斗》获黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛优秀第一名。《秦家戏班》获“献王杯”第三届（2012年度）小小说佳作。《正常》获“野三坡杯”全国微型小说(小小说)大赛优秀。还获得了2012年中国闪小说新锐作家。
五月初夏，华北明珠白洋淀，正是旅游的好去处。孙犁老前辈《荷花淀》把映日荷花别样红，美轮美奂呈现在人面前，蔡楠老师《行走在岸上的鱼》独领。在这儿，在古典优雅的渔人岛大酒店，我见到了刘海涛教授，他是我小小说班的老师。
刘海涛教授是广东湛江师范学院教授，中国写作学会副会长，第四届小小说金麻雀·理论得主。卧虎老师在文章中这样评价他：“在当代小小论家和评论家之中，刘海涛教授是把理论和评论结合得最好的专家之一，是小小说评论家中战斗战术战略三点贯穿为一线的典范。”
初闻刘海涛教授约是1991年，在《百花园》、《小小说选刊》上，看到刘海涛教授的新书《微型小说的理论与技巧》的介绍后，我邮购了，的阅读，从此，对小小说有了一种偏爱，一种炽热，一种向往。我想象着他的音容笑貌，想象着湛江的美丽，想象着有机会一定拜访，想象着有朝一日我也能走进《百花园》与《小小说选刊》。
首届小小说创作高级班的举办，给我这样的小小说爱好者提供了实现梦想的平台，不知道是阴错阳差，还是缘份巧合，我竟有幸成了刘海涛教授的学生。
我自知愚拙，很是恐慌忐忑，鼓足勇气把第一篇作业《目光》发给刘海涛教授后，我多次问自己，你写的是小小说吗？小小说可以这样写吗？纠结中，不想很快得到了刘海涛教授的回复：（《目光》）这篇作品有个很好的情节：四个人物——“我”、发小“鼻涕刘”、七叔、七叔的女儿，围绕着一万元钱的借取与退还，在贵宾楼这里“交集”了。这个情节具备了小小说的基本要素。四个人物的命运、个性在“一万元”的细节上得到互动式的、式的体现，这就是我们常说的小小说的机智构思。”我的第一篇小小说被肯定了，二十多年的《百花园》、《小小说选刊》的订购、阅读、欣赏与学习，第一次动笔就被首肯了，刘海涛教授还告诉我，推荐《百花园》第四期，（后因其它原因未上）但我被《目光》左右、、牵引的心情一下子了，脸上漾的是笑意，心里醉的是甜蜜，我长长出口气，我不会被小小说了，我与小小说之间的距离感缩短了，就像我家窗前那盆紫罗兰，小小说是盛开着我心中爱的鲜花，如那花瓣开心的绽放着。
我更没有想到，刘海涛教授因公务来白洋淀后竟拨冗与我见面，使我非常。交谈中，他把我的几篇作业逐一点评，字字如珠玑般光彩明亮，他语重心长告诉我，高尔基说“所谓文学，就是在身上写一点缺点，在身上写一点优点。”使我受益匪浅。
他告诉我，要好好读一读杨晓敏校长的《小小说是平民艺术》，读一读小小说名家、大家的精品、上品及专家评论，相信我会有一个质的飞跃。并要我主动与蔡楠老师，高海涛老师等联系，以便得到他们的指导与帮助，早日加入到小小说创作队伍中去。
针对我目前的小小说写作，他鼓励我说，你的作业都已达到发表水平，要多写多投多磨练，并说还会帮助我投稿，要我争取早日出书，并为我写序，写书评，如出书可以找卧虎老师等帮助，说他们都是。最后，刘海涛老师还把千里迢迢从广东带来的他的新著-----《现代人的小说世界》、《小说的读与写》、《新写作》、《大学生的100篇微型小说》赠给我并签名留念。
与刘海涛教授的交谈时间不长，但受益匪浅。只因他工作匆忙，来不及陪他游览风土人情，再多聆听一些他的。转眼已与刘教授道别，面对他的鼓励和厚望，我还能说些什么呢？感喟之余，我惟有努力学习再提高，写出好的作品，才不班一期的名声，不刘海涛教授殷切希望与此行。
六月即将到来，半年来的小小说学习即将结束，除了依依不舍，更多的则是期冀中的耕耘，锻造后的收获。而我对班的眷恋，好重好浓，她已在我的记忆中无法抹去，如河面的荷花镶嵌在我的灵魂深处。
陈玉兰同学在高研班学习期间共交作业10篇，能够每月按时交作业，有些作业我虽未能及时提出修改意见，但都有看过，并将《目光》等作品向《百花园》社进行了推荐。学习期间进步较大。她曾发过中篇小说，虽然写小小说是第一次，但一起步就表现了有一定的基础。若能不懈地创作，相信她会更进一步提高水平，成为一名出色的业余小小说创作者或文学作者。
在学习期间她的学习态度非常认真，主要表现在以下几个方面。第一，能够按时交作业，并且力求有所突破；第二，能认真思考指导老师给出的修改，对作品进行了很好的修改，使作品有效地提高质量；第三，能定期对自己的学习进行总结，并以信件的形式发给我或发布在论坛上。以上几点，能够体现他对小小说创作的热情和向往，这样的学习积极性会使她进步得更快。
关于她的创作：她对小小说有较高的，因此我指导起来也可以“力可从心”，她的作品只要按好的修改意见反复打磨，就能提高水平。她的小小说语言比较精练、到位，在人物刻画和情节构建上也体现有小小说味。另外，她的创作还具有较强的文化底蕴和地方色彩，努力写一些自己熟悉的题材和故事。但在创建作品的立意上还有较大的提升空间。通俗地说，她的小小说具有了一个好故事，但这个故事在折射生活或社会底蕴上还不够深刻，没有给予人一种顿悟的阅读快感。
总观以上的情况，可以说她的文字功底比较扎实，对小小说创作的生活积累、文体把握、故事叙述能力都较强，在众多中，她的小小说创作水平是进步较大的一个。
我是2012年开始写作的。刚开始时，连什么是小小说都不懂。但经过了短短的一年半，我就发表了200多篇作品。先后获得国内的黔台杯第二届世界华文微型小说大赛优秀第一名、第十一届全国微型小说（小小说）大赛三等、2014年中国.武陵“德孝廉”杯小小说全国大赛三等、“献王杯”第三届（2013年度）小小说佳作、第四届（2013年度）小小说佳作、“野三坡杯”全国微型小说(小小说)大赛优秀、“牡丹疾控杯”中国第三届闪小说大赛优秀、“梅花锁杯”全国小小说大赛优秀。获得2013年中国小小说十大新秀，2013年、2014年中国闪小说新锐作家的称号。被批准参加了省作协。成了《新农村》等的签约作家。正式出版15万字的小小说集《秦家戏班》（由中国作协副陈建功和叶辛题辞）。小小说界泰斗杨晓敏说“陈玉兰是高研班，也是小小说百花园里崭露头角的女作家。”、“陈玉兰的作品，写作题材宽泛，具备娴熟的叙述能力，构思简洁，语言灵动。写传奇故事荡气回肠，写动物世界充满哲思，写人生情感细腻温暖，写乡野生活粗犷淳朴。”卧虎老师说我“写成了精了。”
我的创作几乎是一帆风顺的。原因是我找到了——中国矿业大学的教授顾建新。他有40年大学的写作教学经验。天下老师很多，但真正的名师却很少。在他的指导下，我的小说几乎是写一篇，登一篇；一步攀上一个台阶，每年都有大的进步。
我的体会是：写作固然需要勤奋。但名师的指点更重要。没有有真才实学的教师指导，就像一个人在中走，要走很多的弯，要费更大的周折。有人也许一辈子也写不出来。
1，严格要求。他常说，小说不是写出来的，是改出来的。每次我写完都要得到他认可，才能投出。我的第一篇小说《两只山羊》连篇名都是他改的，前后改了5遍，他才感到满意了。小说投出后被4个同时刊登了。小说的发表，使我懂得怎样才算是写作：不断的修改过程，不仅质量得到提高，也是克服浮躁心理的过程。
2，善于“点穴”。好的中医一号脉就是病因在那里。顾教授善于一针见血地指出我的小说弊端在那里，而且，具体指导我怎么改正。如我的小小说《相思镇》，他耐心细致、不厌其烦帮我连续修改四次，最后在多家发表，并被收录精华本。
4.好的教师使学生终生受益：那就是，不是只着眼于发几篇小说，而是面向未来，着眼于大方向。他给我指出了今后小小说写作的方向，并给我制定了长远的目标。
1、我的小小说集《秦家戏班》，收录了我20112年至2013年两年来发表的部分小小说、闪小说，供计110篇，顾建授逐篇点评，费尽了大量心血与精力，为推出新人呕心沥血，一片天地可鉴，我一生铭记。
秦俑说:如果你手头有个好故事，就将情节设置好点。如果你心中有个不错的形象，就将人物刻画得丰满一些。这个没有定数的，写人物离不开讲故事，讲故事也得人物撑着，着重点不同而已。能写好的都是好东西。
D、人贵直，文贵曲，写作要会“邪门歪道”，越出奇越好，越怪癖越好，不能走别人走过的，不能走正常的，要想别人之未想，胆子要大，才有出息，要当怪才，要出新招，因为写的人太多，走老就出不来了。
注意变幻叙述的角度，要考虑用什么样的角度，什么样的方式最好，写东西能不能反着写，能不能侧着写，要会“声东击西”，主题不，一直到最后才让人恍然大悟。
深刻来自对的熟悉。反讽笔法，深刻的主题，轻松的说。慵懒，漫不经心的风韵，如王菲的歌。舒缓，冷静，短篇小说的从容。
今年年初，在海南参加符浩勇的作品研讨会期间，卧虎先生希望我对小小说高研班的一些给以指导。我在犹豫，因为我不是该班的指导教师，于身份不合，也没有指导的义务与。但我又想，一，卧虎的兄弟盛情难却；二，培养新人是的职责。为小小说的未来我理应尽力！就这样，我结识了的退休干部陈玉兰。
我们认识半年多，从未见过面，主要是通过网流写作。她半年来，进步很快，发表了20多篇作品，取得了一般人几年甚至十几年都未取得的成绩。学生的进步是老师最大的欣慰！
她之所以能有这样的进步，我以为：其一，是她的较好。每次我给她出题或给她个创意，她马上就能充分发挥自己的想象，很快写出一篇小说。略加修改就能成型。其二是她非常的勤奋，每天都不停地写。半年写了近五十篇。同时，写后我看了不满意，她就不厌其烦地改。《两只山羊》改了多遍。最后从题目到构思、主题都改了。光结尾我就指导她改了三、四遍，终于成了一篇较好的作品，多个地方发表了！
她即将出版她的第一部小小说集，由中国作家协会的两位副陈建功与叶辛题签。由中国微型小说学会会长郏培题写书名，将是一本有质量的好书！
她的小说尚有不足：构思还比较简单；语言甚至标点都要很好推敲。小说的水平也参差不齐。她还要下更大的气力，不断地超越已有的水平，攀登更高的高峰！
陈玉兰是班的佼佼者，从初学写作到现在，短短的一年，创作了150篇小说，发表了60多篇。她有写小小说的极好的潜质——即有一点就通的良好。如能选对今后创作的方向，当有大的成就。本期所选的《龙虎斗》曾获第二届世界华文大赛优秀,并入围《金山》大赛征文。小说写得神采飞扬、气势磅礴。秦班主与青年人的斗戏场景惊心动魄：咫尺之内，云龙变幻。小说的章法颇有特点：先声夺人，有意把秦班主的技艺写得分外超群，令人击节；又突然陡起风波，让年轻人更胜一筹，令人震撼！这，极类似《老残游记》中“黑妞、白妞”一段的写作方式：在群峰之上，再登险峰，展示更壮美的无限风光！而且，适时加入一段插叙，为小说增色不少：把小说的内涵引向更高境界。结尾再掀：不采用平淡的叙述，而是意外的结局，使小说的意蕴更加深化。小说的语言极具气势，充满刚阳之气。生动的描摹，行云流水的短句与悠扬的长句，形成叙述的错落有致，与情节的发展相得益彰。
顾建授是我小小说高研班二期至八期的老师，对我的具体创作帮助最大、最多，我的许多作品中都有他付出的心血，他综合杨晓敏、任晓燕、卧虎、刘海涛等老师的意见，对我以后的创作做了系统而具体的规划，进一步明确了我的方向，强化了我的目标。在老师们的指导下，我相信我的小小说之会走得更高更远。
中秋佳节那天上午，接到上海文艺出版社挂号信，拆开看，是一份邀请信：中国微型小说学会、世界华文微型小说研讨会大赛组委会通知，我的《龙虎斗》在黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛中获优秀，并邀请我到上海参加颁大会。
随后，《小说界》社长郏培导师亲自打电话过来告诉我，我是优秀第一名，并亲切关注我，肯定我，鼓励我，让我继续努力，要我以老乡、同学中国作家协会铁凝为榜样，写出自己有特色的作品。希望我能到上海参加颁大会。我诚恐诚惶万分，我何才何能？值得导师如此厚爱！我兴奋至极，无以言表。
首先，我要对中国微型小说学会、世界华文微型小说研讨会大赛组委会领导、评委表示衷心地感谢！对郏培社长表示诚挚地谢意！
去年年初，我有幸报名参加了郑州小小说创作函授一期高研班的学习。我的老师是刘海涛教授，当我把第一篇作业发给刘教授的时候，心里一直忐忑：我写的是小小说吗？小小说怎样写？如不是怎样办？
刘海涛教授很快批复，并对我给予了极大鼓励和肯定，告知已把我的第一篇作业，即作，推荐给杨晓敏校长发《百花园》。
“良言一句三冬暖，一语三春寒”。刘教授对我第一篇作业的批改与肯定，使我信心大增，决心一定要写出对得起高研班，对得起刘海涛教授的作品。从而，奠定了我以后的学习基础。如果没有当初刘海涛教授引导善诱，假如我的第一篇作业遭否定，我想我可能会辍笔。更让我的是，去年刘海涛教授来白洋淀与我面见，并赠六本书与我，面授小小说写作之秘籍。使我顿开茅塞，如登上泰山之巅，豁然开朗，眼前一片绚烂。
我庆幸遇到了良师，使我小小说写作之。这里，我再次提出，卧虎老师是我取得今天成绩的关键人物，杨晓敏校长慧眼识人，让卧虎老师主抓高研班工作选对人了。感谢卧虎老师给我介绍认识了这样好的教授。“一日为师，一世之师”，即使有一天我不在高研班学习了，我也不会忘记您们的，您们是我一辈子的感激与惦念。
《龙虎斗》是我去年给刘海涛教授交的第三篇作业。那时我刚刚学写小小说二三个月的时间。一天，偶尔在网上看见黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛启事。便产生跃跃欲试，“初生牛犊不怕虎”，我没有任何思想顾虑，抱着练练胆子的心态去打酱油。我仰慕那些小说界的大家、名家、专家，我要向他们学习。“无心插柳柳成荫”，我这块无名的小小的“土坷垃”，竟能在八千多篇参赛作品中走出来，使我骤然产生了天上掉馅饼正好砸在我头上之幸运，这充分体现了这次大赛的公开、公平、。
郑州小小说创作函授高研班，我一走下来，时至今日已参加学习了四期。如果没有杨晓敏校长高研班的举办，没有老师沤心沥血的帮助，就没有我的今天。我最想说的一句话就是：感谢高研班、感谢杨晓敏校长、任晓燕校长，感谢卧虎、刘海涛、顾建新等老师。因这句话，代表了我的千言万语！
《市长一条街》、《你幸福吗？》、《色诱》、《储钱罐》推荐到新浪博客首页。《龙虎斗》获黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛优秀第一名。
《相思镇》入选陈永林老师主编，中国作协创研部选编的《2013年中国微型小说精选》，长江文艺出版社。
一年间，古城城北，有一游医，姓柳，三十多岁年纪，无祖业可守，租了一户人家居住，整日摇一串铃沿街吆喝，能治百病。给人瞧个头疼脑热，勉强糊口。
那晚，柳医生喝了两杯酒，身子有些困倦，睡榻上早早躺下歇息了。忽被一阵敲门声惊醒，便掀开被子，坐起来，双脚在炕沿下搜搜索索找鞋子。他趿拉着鞋摸黑在桌上找到洋火，“嚓”地划亮，点燃蜡烛，门来急急得求诊，他答应着，让人先走，自己随后赶到。
他穿好衣服，看看表，已是午夜两点。求医者名叫耿汉，来人是他的妻子，说是昨日丢了毛驴，因毛驴是他的命根子，一家人全靠它拉活挣钱养活，急赤白咧找了整日未见，连气带急，又饥又累，昏厥过去。
柳医生打开门向驴棚跑过去，见驴卧在地上迷离着眼打盹，拍拍它的说：好吃懒做的家伙，走，跟我出诊去。
他给驴套上车子，从后门牵出，坐了进去，挥动小鞭，嘴里喊一声：嘚……驾。毛驴颠颠跑起来，没跑两步，感觉身上好像少了些什么，前后摸摸，呀，着急忙慌忘带医药箱。不觉自嘲笑笑：上战场战士不带枪，干啥？遂勒住驴羁，下得身来，把毛驴拴在边一棵小杨树上，回屋去取。
微弱的月光下，冷冷清清，街上静悄悄无一人。他回来走到毛驴跟前，大吃一惊，车子竟没了，只剩下毛驴自顾自地向前走着。他一把拽住驴笼头，四下里紧瞧，月光下影影绰绰一个幽灵出现，惊吓得起了浑身鸡皮疙瘩，大小便险些失禁，再定眼细瞧，是个人，用麻袋片蒙住脑袋，抠了两个窟窿，露着两只眼睛，很瘦小，用嘶哑的声音说：把驴给我放下。
他心猛地抽搐，心里暗暗叫苦，遇到劫贼了。他舍不得那驴，跟了自己七八年，汤里火里滚过，有一次还把他从雪地的深坑里救出来，胜似兄弟。他搜遍只不过几吊钱，双手奉上，对贼说：这些钱给你，放过驴如何？
他想“打道回府”躲灾，恐误了病人性命，吃的酒一股一股在胃里翻腾，把脸冲得通红，给他壮了几分胆，高声叫道：你这没人性的家伙，混血种类的畜牲，想打劫不成？
他来到城南耿汉的家里，其妻早已在门外等候，进得屋来，只见耿汉双手捂紧肚子，满炕打滚，嘴里喊着：疼啊，疼。
他给耿汉号脉，觉无啥大碍说：病势不要紧的。围着耿汉肚脐眼周围行了几针，又让耿汉喝了些热水。一会儿，耿汉放了几个响屁，咧嘴笑道：不疼了，出岔儿气了。
这时，东方已渐渐发大了，他环视一周耿汉家家徒四壁，的地界儿都没有，只好坐在破炕席上说：今夜我碰到偷驴贼了。说着把头连摇几摇又说：被我赶跑了。
他十分惊奇走近细瞧那驴，确实不是自家的，耳朵短，尾巴长，牙口壮。那自家的驴呢？他顾不得与耿汉夫妇道别，一溜儿疾步到了自前，只见自家那驴仍在门前小杨树拴着，晃动着尾巴，打着喷嚏，悠闲地低头吃草，车子还在驴后面套着。
《柳神医》全篇老到从容，浑然天成。从语言的诙谐，取材的传奇，起承转合的圆润，到立意上的翻三番，都颇得孙方友《陈州笔记》之神髓，大不易。
方友兄西去后，小小说的陈州，男作家有文友宋志军接旗，女作家有隔世知音陈玉兰再传神韵，为方友兄一幸，为小小说一幸。
母亲与父亲一次面也没有见过，就被姥爷押进了父亲的。当时年方二八的母亲是村里出了名的俊女，已有了心上人，是同村的“放牛娃”，母亲宁死不同意这门亲事。姥爷是至高无上的家长式老古板，对于母亲的，实行了“牛不喝水强按头”的方式逼母亲就范。也许实属无奈，因父亲答应给姥爷五块大洋，姥爷急着给舅舅娶媳妇。
父亲与母亲实在不般配，母亲高挑的个头，走身子挺得直直的，如她的人品一样端正。父亲与母亲一个属相，整整大一轮。父亲年龄大些尚可，可身高偏偏比母亲矮半头。父亲与母亲走在一起，像一个小屁孩儿跟在大人身后屁颠屁颠地跑着。
据说母亲进了父亲，根本不让父亲沾身。父亲倒也不吭气，乖乖地打地铺。有人问他，整夜睡地上不怕着凉？父亲乐呵呵地伸伸腰说：没事，傻小子睡凉炕，全凭火力壮。
母亲整天挂嘴边只一句话：你毁了我一辈子，我要跟你离婚。母亲每说这句话时，都会用手指着父亲的鼻尖，地发狠，好像要把父亲撕巴撕巴炖着吃了才解气。这时，父亲并不恼火，而是像一只做错事的小狗，蔫头耷脑龟缩身子，知趣地躲一边去了。
母亲这句话说了两年多的时候，有了第一个孩子，而且是儿子。父亲的欢喜自不必说，一拍转了三圈，咦，我当爹了。当把拍疼了才想起给母亲沏碗红糖水喝。父亲一下给母亲煮了五十个鸡蛋，一个一个给母亲剥了，白嫩光滑颤动着，掰一小块放到嘴边吹吹，送到躺在床上满身疲惫、满脸淌汗的母亲嘴边说：张嘴，吃吧，补补身子。
那年《小二黑结婚》的戏正流行。母亲的“放牛娃”在她嫁时，一气之下跑出去当了八军的排长，风风光光回来找她。
母亲流着泪端详着自己的儿子，还不到百天，躺在床上，踢蹬着小手小脚，瞅着母亲咧嘴笑得甜甜的。排长摸摸他的下巴，他竟然“咯咯”地笑出声来。母亲明白把儿子抱走会要了父亲的命。
把儿子留下，会要了儿子的命。母亲抽泣着对排长说：我不能用两条人命换我的幸福。与排长依依惜别。
那晚，母亲与父亲无缘无故大吵大闹，搅得地动天惊。父亲莫名其妙不知所措，只蹲在炕沿低头抽闷烟。父亲听见母亲翻来覆去就那一句话：我前世欠你的，惩罚我来还你的债，你毁了我一辈子，我要跟你离婚。当然，母亲用手指着父亲鼻尖数落这个动作是少不了的。
母亲嘴里唠叨着这句话，给父亲生了五个孩子，而且一茬儿都是儿子。老人们讲，生儿子是男人喜欢自己的女人，孩子就随男性。这句话有没有参考价值不知道，反正父亲特别疼爱母亲。
困难时期，父亲拉煤车，即把煤厂的煤渣给人送到家里。家里五只虎嗷嗷待哺，靠父亲一个人养活，父亲早早累弯了腰。母亲从来不吃干的只喝稀粥。母亲给五只虎每天两顿饭，山药面、高粱面、荞麦面掺和着改着花样做着吃，逢年过节，才用玉米面改善生活，白面全部给了父亲吃。
母亲养了五只下蛋的老母鸡，每天必定给父亲煮五个鸡蛋。母亲一边给父亲剥鸡蛋壳，嘴里一边数落：吃饱了，身子骨才结实，才有劲拉车，一家子人靠你养活呢。唉，我怎么跟了你，你毁了我一辈子，我要跟你离婚。每当这时，父亲就会咧嘴憨笑，仿佛母亲夸他一般。
每年的麦收时节，母亲便趁着夜黑偷偷到城外的农村捡麦穗，回来用碾子碾成白面，给父亲烙白面饼。烙饼卷鸡蛋，是父亲最爱吃的。五个孩子馋得直流哈喇子，吵着向母亲要，可母亲只能让他们享受用白面皮裹了山药面烙的两面饼，鸡蛋也是掺了许多葱花摊成的。
今年春节，母亲感觉身体一天不如一天，竟晕倒了。当母亲醒来，发觉自己躺在医院的床上，父亲坐在床边的陪床椅上，正紧张地攥住她的手难过得发抖。
太阳暖暖地正向天边垂落，父亲的脸像涂了油彩，被映得红润光鲜。母亲这才发现父亲已是九十岁的高龄了，眼睛便湿润起来，轻声问父亲：你说如果有来生，咱俩还能做夫妻吗？
父亲愣了半天，才展开满脸的核桃纹，神秘笑笑：不一定喽，如果下辈子我托生个有钱人，就去找你，让你好好地跟我享清福。如果还是这么穷，我就帮你找一个有钱的人家。我呢，就在你家附近，远远地看着你，只要你过得好，我就放心了。
母亲一下子愣住了，眼前这个男人，明明知道自己心中只依恋着那位排长，却默默爱了自己一生！母亲眼泪如泉涌般汩汩涌出说：咱俩来生还做夫妻，好吗？
学孙方友者不少，自成面目者少。何也？只一味模仿，不融入的生搬硬套只有死一条。大树下面好乘凉，一直乘下去，只会是小树。齐白石曰：学我者生，似我者死。京剧大师郝寿臣亦：把我捏碎了成你，不要把你捏碎了成我。玉兰能举一反三，故了悟此道。
《母亲》的新，在“母亲”日久生情的婚姻是亿万个善良的中国家庭的真实写照，而这种深刻的悲喜剧----天天发生在身边的故事，多少年来，又往往因人们习以为常的而被普遍忽略了。想一想，更多已成生活常态的东西未被人们“发现”的仍有很多，且几何状地在我们的眼皮子底下无休止地生长。
故而，罗丹说：生活不缺少美，而是我们缺少发现美的的眼睛。能在别人司空见惯的东西中发现美，才有望成为大师。眨一眨疲惫的眼睛，放松一下的神经，不少精彩的发现也会从你的笔端溢出。
初期，府直隶督军曹锟六十大寿,传令：全城各戏班比试，得头名者进宅唱堂会。一时间，各英雄风起云涌，杀得天浑地暗，最后，剩秦、袁两家决一雌雄。
总督府门前有两支大旗杆，直插云霄，一旗飘着青天白日旗，一旗飘着总督府五色督军条旗。据传，旗杆从无人敢攀，
秦班主心里掂量着，那五色督军条旗，曹锟视为命根子，自己的、气势，如神位般，现正竞选大总统，动其大旗，岂有好果子吃？便犹豫迟迟未动。袁班主一旁：戏班四五十人的饭口不管？秦班主咬牙跺脚,心一狠，揣上脑袋拼条活。
两人各立了状，搓两阄，一为青天白日旗，一为五色督军条旗，抓哪阄，攀哪旗。秦班主记不得念了多少遍，闭眼一抓，战战兢兢半天才敢打开，竟是青天白日旗，心里一阵窃喜，有眼，佑我不死，平时连树都不敢上的秦班主，竟不知哪来的邪劲，“噌噌噌”如猴子般蹿到旗杆顶。低头一看，袁班主并没有动静，站在旗杆下，杨杨手，高喊一声，后会有期，掉头便走，离了古城门，扬长而去。
秦班主赢了这场比武，得了重金，自然成了曹锟府的常客。自此，眼睛长到脑袋顶,一般人眼里夹都不夹,话音自是鼻子里哼出。但他每每想起袁班主，便觉。
一日，一个年轻人来到秦家班,叫板秦班主。秦班主见他人高马大，膀阔腰圆，好一副人才，似曾相识，便有几分喜欢。秦班主不曾理他，任他。不曾想,年轻人拿秦班主对他的迁就，当软弱可欺，竟放出话来，缩进乌龟壳不出来，徒有其名，怕了不成？秦班主当下血冲脑门,撕旗迎战。
但见秦班主一身夜行装束，裹了腿脚；乌黑平头,透着干净利索；头顶十八只青花瓷碗，最一只盛满了水，把二胡立于腰间，拉满弓弦，开弓有声，如万马奔腾，似瀑布飞溅，气势滂沱，头顶碗中的水一滴未溢，功夫了得！
年轻人嘴角泛起一抹笑。轻轻拉动手中二胡，如诉如泣，竟是瞎子阿炳的《二泉映月》。但见年轻人席地而坐，挽起裤腿，脱掉鞋子，一只脚夹起胡弦，一只脚夹紧弓子，双脚拉起二胡，弓弦和一，上下翻动，或高或低，或张或驰。秦班主见他技艺十分娴熟，心说这人倒有些本事，又见年轻人双手撑地，双脚离地，头朝下拿起大顶，却仍用双脚把二胡拉得山响。秦班主似觉一股杀气逼来,连打几个冷战。忽见年轻人仍用双手撑地，双脚拉着二胡，稳稳绕场一周，二胡声越发悠扬嘹亮。
秦班主猛见年轻人脚心一朵紫梅花，分外刺眼，忽地想起，袁班主脚心与此一模一样，那句“后会有期”，霎时如雷贯耳，只觉内心如翻江倒海一般。
年轻人走到秦班主跟前说，得饶人处且饶人，当年我爹是有名的“猴爬杆”，而且，曹锟已私下应允我爹唱堂会，所抓两阄都为青天白日旗,曹锟意在激起各戏班互斗，为他大寿烘托气氛。我爹不忍，解散戏班，后奔延安抗日剧团，在战斗中。今儿，我特来为父明志。说着把整整一口袋铜子递给了秦班主。
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