闫玲月于2006年开始从事文学创作，2010年加入深圳市作家协会，2013年加入广东省作家协会，2016年加入广东省小小说学会并担任常务理事，2017年被评为文学创作三级作家。多年来她以小小说创作为主，已出版小小说专集《幸福跷跷板》，被深圳图书馆及全国部分院校图书馆收藏。其中，有百余篇作品在《小说选刊》《作品》《山东文学》《青春》《羊城晚报》《小小说选刊》等多家报刊发表并被转载。从2008年，其作品多次入选长江文艺出版社的年度选本，连续五届荣获全国小小说年度评选二、三等，有作品作为阅读理解题入选各省市高中试卷。
记者：据我所知，深圳小小说作家并不算多，而你从2006年开始创作小小说以来，不懈，成绩喜人。是什么原因让你对小小说情有独钟这么多年呢？
闫玲月：我从小受父亲影响偏爱文学，初三时作文拿了全市一等，高二时发表过一篇习作。大学考入中文系后，第一篇习作《丑妻》被老师打了全系最高分，评语是“趋于成熟的小小说”，老师的评语对我是一种鼓励，也让我第一次知道了小小说这个陌生而亲切的名词。期间也尝试写过几篇，还谈不上热衷，更多时候读的是长篇小说。毕业后从事新闻行业，文学被抛在了视野之外。
来到深圳以后，在陌生的里，孤独和失落占据了原本充实的内心，的天空下我与小小说再度携手，在这个广阔的舞台上倾情演绎着属于自己的另一种人生。重新拿起笔不由百感交集，短短的千余字里饱含着自己对人生百态的描摹和思索，对小小说艺术的渴求和探寻，也负载着同学朋友一份沉甸甸的。最初在小小说作家网汲取养分，得到一些老师朋友的真诚指教，我的一些作品开始陆续发表，虽然写作多半年后才见到一点曙光，但还是按捺不住那份收获的喜悦，暂时忘记了曾为一个个构思夜不能寐，曾为一个个情节反复推敲的。
闫玲月：中国小小说在30多年的时间里，从弱小到健壮，从幼稚到成熟，以自己独特的身子跻身中国文学的神圣。小小说的轻捷灵便、单纯通脱的文体优势，为现代人带来了时尚性的阅读快感。她并非短篇小说的缩略版，更不是一个片段，而是相对而成熟的文体。好比一只麻雀，身体虽小，五脏俱全。冯骥才对此有个比喻的说法：“就像一只老鼠不是一头牛的蹄子；一辆独轮车不是汽车的一个轱辘；一支钢琴曲不是一首交响曲的一个片断。”他认为小小说是一种“多一个字也不行”的小说。陈建功形容小小说巨匠们是“带着跳舞”的大师，尺幅之间，可窥千里，一颦一笑，堪叹人生。汪曾祺则认为小小说像蜜蜂，应同时具备：“有蜜，即有诗意；有刺，即有所讽喻；当然，还要短小精致。”小小说是小说中的绝句，是文学雕塑中的微雕。
闫玲月：小小说素材可谓俯首皆是，比如一首歌、一句话、一种现象、一条新闻、一个背影、一件物品，但不是所有的素材都能加工成小小说作品。不仅要有的分辨力，还要有细致入微的观察，丰富的想象力加上深入的思考，选材和视角很重要。同样一首歌，别人听了可能会，我听了可能就会流泪。为什么会流泪，是一句歌词打动了我心底的柔软。围绕这句歌词，浮想联翩。也许在脑海中构思出几个版本推敲思考，最终选取一个最具有表现力的写出来。
在创作过程中，我深切地感受到，小小说虽然没有长篇小说的波澜壮阔，却是人生的浓缩，与长篇小说一样有着人物的命运与思想，有着变换的情节和深远的主题，让读者在阅读时体会到形形色色的人生境遇，为之兴叹，为之思索。
我在创作中同样可以色彩斑斓的人生，大到社会现象（如《矮子堡的男人们》），小到身边普通人的状态（如《夜曲》），展现当中的诙谐犀利（如《第三只眼》），描摹爱背后的悲欢离合（如《雅兰的爱情童话》），用我的笔触抵他们的灵魂深处，与他们进行心灵的对话，并通过他们与读者进行一次无声胜有声的情感交流。感谢小小说，它给了我一种在现实世界里难以获取的财富。
闫玲月：小小说是一种精短的文体，以1500字为宜，不可能像长中短篇小说的篇幅，小小说很难表现重大的思想主题和重大题材，但并不是说她就要甘于“小”。好的小小说会以小见大，一叶知秋，从一个侧面去反映时代，从一件小事去体现人物性格和内心世界，她不是时代的记录者，却可能为这个时代作“点睛之笔”。为此，需要小小说创作要用大而长远的眼光，不拘泥于儿女情长、家长里短的小世界，要有大而广阔的心胸，在尺幅之间仍要挖掘人性体现悲悯情怀，要有创新思想和大志向，加强文学素养敢于尝试，将小小说做大做强多出精品。
闫玲月：近两年我的创作方向已经由单一的小小说创作开始转向短篇小说和非虚构的尝试，去年还出版了短篇小说集《接吻鱼的爱情》，虽然相对稚嫩，也算是对自己的一种挑战。当然，小小说于我而言是文学初恋，我对她的感情已由当初的炽烈转为深沉，不言放弃但也不会为了纯粹的发表而求数量。我不想成为小小说专业户，我更希望自己对小小说的爱与追求深入到每一篇作品中，我手写我心，两情相悦会心一笑。
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