“一个初冬的深夜，空旷的垃圾场。明天是丢弃大型梦想的日子。每个人都会到这里来，丢弃自己伤痕累累的梦想。今夜，一个男子来到这里，与他成为棒球选手的梦想诀别。过了不一会儿，一个老人出现了： 这个看上去还能使。 老人一边将那个梦想装入大口袋，一边朝着驯鹿的耳边喃喃道： 你们说，把这个梦想放在哪个孩子的枕边呢？ ”
几天前，书评家黄集伟在报上读到这寥寥百余字，感觉“一击即中，百味杂陈”。他把感想发在了自己的博客上。几乎与此同时，从各个途径看到了这篇微博小说的不少网友，也在各自的微博、博客、论坛和SNS(社交网站)上转发、推荐，“初冬深夜的故事”迅速扩散。
有心人发现，微博小说在过程中，原作者姓甚名谁、是哪儿的人，既没人提及，也无人关心，好像被无形的手“淘洗”而弃。对此，黄集伟并不见怪，他对记者说：“微博时代，每个人都可以成为一篇百字小说的创作者，但每个创作者都会淹没在人群之中。”
“以小搏大。”北大中文系教授张颐武用这四个字概括微博文学，他风趣地说，微博像女孩子的裙子，“越短越吸引人”。
王干说，微博小说跟微型小说、小小说“在形态上有很多相似之处，如篇幅短小、语言简洁、结局出人预料，适合当代人的快餐式阅读”，但又有“巨大的区别”，这就是作者与读者间的互动。
“以往我们读到的任何一篇小说都是 旧作 ，而在微博平台上，用户看到的也许是10秒钟前刚刚在一部手机上按键按出来的。这样的 即时性 让它紧扣当下，因而能抓住网友。”王干说。
从内容看，现今的微博小说尚未“进化”得纯粹：难分、虚构，也分不清“段子”、“”还是“小说”。王干称为“混搭”，“分不清，也不必分清”。
但黄集伟认为，虽然有的微博小说用了“段子”的表达方式，但归根究底，“段子有预设的指向性，含着价值取向；而小说纯粹是一种叙事的艺术，同时有复杂的包容性，待读者用想象和经验去填补它的留白。”
从去年底至今，国内已陆续举办过几次微博小说比赛。担任过评委的王干，对当前国内微博小说的水平还不太满意，“创造性不够，故事雷同，题材相似(多为恋爱情节)，少有上乘之作。”
“好的文字，会让读者在读到的时候产生一种胎梦大全化学反应。”黄集伟举了一例，刚看来的 “车堵在三环上已经8年了。开凌志的娶了开宝马的姑娘。一天，妻子从宝马里爬过来问，孩子上学怎么办？丈夫说，别担心，30辆车之前就是一辆重点学校的校车。”
“它一开始应该是个段子，可我觉得这不到100个字的叙事已经达到小说的艺术水准。”黄集伟颇为陶醉。当然，他引述时也不知道原创者是谁。
“名作家可以写微博小说，但微博小说作者不可能写出名。微博上的文学创作只是主流文学的延伸和补充。”王干说。然而，这种“延伸和补充”让评论家们眼前一亮，欣喜于汉语文字之美的回归。“140个字，也就是两条短信的篇幅，在中创作，写手语言，去掉那些常常被的形容词、副词，多用动词，文字因此简洁、干净、有力。”王干感叹，以前是千言万语的“灌水”，现在是惜字如金的“蒸馏”。
微博小说的兴起，让王干“依稀”看到了排律、古风、文言等差不多已消失于当代的语言风景。他设问道：“以汉语简短而丰富、含蓄而情长的特点，拿来写微博小说不是天然的语言优势吗？”
他甚至感觉到，微博小说不仅在语言上，更在情感上“净化”着网络写作。那些诗意的、忧伤甚至有些凄美的小故事，其委婉抒情的特质，夹杂在滔滔网络之中，犹如一枚枚青叶漂浮回转，牵动着人们的凝望。
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