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杨晓敏:小小说的纯文学写作|名家阅读

类别:小小说 日期:2022-6-14 18:32:45 人气: 来源:

  义渠骇每一位优秀的作家都有自己的故乡,故乡的山水风物,会成为作家创作的不竭源泉与。老之于老舍,湘西之于沈从文,黄土高原之于陈,山东高密乡之于莫言……在熟悉的里选择熟悉的素材,融入作家的思想与情感,凝聚成篇,这样的写作使作家们愈加得心应手。在中青代小小说作家队伍中,宋以柱属于那种好、起点高,对自己的创作有着严格要求的写作者。其良好的文学潜质和不俗的创作实力,以一种不懈地坚守,体现出在写作品质上所拥有的榜样般的力量。

  从小生活在山东的宋以柱,也选择了自己从小就熟悉的乡村生活作为自己小小说创作的发祥地。《偷食》《消失》《蛇》《偷杏》《哑巴》《猪蹄的故事》等作品,皆属此类佳作。在浓郁的地域风情氛围里,以简洁有力生动传神的语言,精巧的情节布局,栩栩如生的人物刻画,让这些小小说作品有着浓浓的生活气息,读来有身临其境其感。

  《偷食》以“黄煎饼”为贯穿全篇的情节线索,由童年“我”和小伙伴张里的一次“偷食”入手展开情节:贫寒的乡间生活,两个孩子由于腹空眼馋,抵制不住美味的“黄煎饼”的,竟瞒着大人“偷食”了他们原本没有资格吃到的“黄煎饼”。那次的“偷食”经历,可视为两个孩子之间一次小小的无心之过。饥肠辘辘,食欲难捱,原本也就算不得什么大的,反倒了两个孩子之间纯真的友谊。所以,尽管那张偷来的黄煎饼被张里藏到粪篓里带出来,还粘着几点黑黑的猪粪。多年后,“我”仍然能咀嚼出一份美好的滋味。

  时光荏苒,两个孩子转眼都已长大,“我”成了乡镇中学教师,张里则摇身变成某银行的科长。在张里组织的初中同学上, “他对我们的男同学们说:‘放心玩乐,有你想不到的快乐。’那一刻,我正举着餐桌上一块精致的黄煎饼,就是张里说的那种,四四方方,小巧玲珑,有着让人晕眩的。”这里的“黄煎饼”作为一种道具出现在作品中,此情此景,恍然之中“黄煎饼”带给“我”的不再是甜蜜回忆,而是那种隐隐的忧虑。后来张里终因日益膨胀的,再次从工作岗位上“偷食”,了锒铛的命运。

  “我回去时,张里还没回监号,我看到他正把一块黄煎饼往嘴里摁。那一刻,张里像极了一个偷食的孩子。”“偷食”中以一明一暗两条线索,将两位年轻人的不同人生历程以交叉闪回的手法,娓娓道来,催人猛省。语言干净利落,方言俚语的巧妙运用,极其符合人物的身份,结尾欲说还休,给读者留下无尽的思索。《偷食》的发表使宋以柱一举成名,写作天赋也初露端倪,在当年众多的年轻写作者中,以一匹黑马的姿态出现并迅速领跑。

  在此后发表的一系列作品中,宋以柱在写作上不断博采众长,融会贯通,为我所用,使那种属于自己的独持的叙述风格日臻成熟。《消失》中父亲面对生活的,对妻儿的深情令人掬一捧热泪;《偷杏》中三哥,偷杏“偷”来一段美好的爱情——当年的看杏女孩长大后嫁给三哥为妻;《哑巴》中一个沉默无言的乡村物,为守护一棵树被偷树人后,完成了从一个的物到拥有灵魂的过程。

  《蛇》的故事并不复杂,甚至可以说是司空见惯的事儿。小说写什么远没怎么写重要,作者在这千多字的篇幅里,东拉西绕,王顾左右言其它,绕有趣味。先写:“苏然不费力地发现了那条蛇,蛇很粗,蜷在北屋墙根晒太阳,盘成蚊香的样子,瞪着眼,青皮,平头顶,肉鼓鼓的。”再写:“妻子当即抖成一团,儿子欢叫一声,开门出去,看了一眼,跑回来兴奋得一跳多高。”又写相处:“蛇隔三差五地出现,不知从哪个墙角或者屋檐上出来,只是蜷在那儿睡觉,哪儿也不去,像一个听话的孩子。”然后写农家养鸡养猪不易:“一头好好的猪,活蹦乱跳的,突然就病了,蔫头耷脑的,不吃不喝。兽医也找了,村里的、镇上的,灌药,拿筷子撬开猪嘴,往里灌。”

  时常有走村串户的商贩,在收购鸡、猪时,暗藏慢性毒饵,伺机踩点投放,待几天后家畜中毒重死之际,再以廉价收购,乡民倍受其害而不得其解。“猪贩子就来了,围着转一圈,喊出一个价。女人就哭出声来。猪贩子咬牙跺脚地加上几十元,抬上车,走了。白辛苦一年。”只因主人公家猪圈这条蛇的蓦然出现,吓跑了投毒未遂的商贩并遗留下了,经卫生所查验,才得以破案。作品不刻意去描写人与动物的相处之道,也不直接奔向“关系论”,而着眼于把乡村生活的烟火味儿,那种乡民的质朴品性,通过人物的生活场景和言谈举止,一一凸现出来,供读者细心品咂。

  贾平凹就小说的语言提出过自己独到精辟的见解,“要能准确地表达出小说中人与事的情绪的语言就是最好的小说语言。”汪曾祺也强调过语言之于写作的重要,他认为语言不仅是形式,也是内容,“语言像一棵树,一枝动,百枝摇”。语言的粗俗就是思想的粗俗,语言的鄙陋就是内容的鄙陋。想得好,才写得好。

  《猪蹄的故事》好看耐读,作品围绕主人公老沈卖猪蹄、食客吃猪蹄的往来,讲了一个抱团取暖的故事。设置三两情节,用素描式的手法,极简地勾勒出两个人物的丰满形象,其情可悯,其人可敬。老沈做猪蹄的手艺高,人品好,并能恪守做生意的原则,每天限量供应,食材新鲜安全,偶尔剩下卖不完的,不惜抛掉,也决不隔夜再卖。他的人生信条是:人活着就是要不停的忙碌。这种物的处世哲学,甚至被镇委在大会上大肆宣传。其实话虽平淡,理却高深,不动则堕,动则生发,细想也应是的。

  常来的这位食客个子大,力气大,当然食量大,外貌粗壮,吃相豪放。吃猪蹄的细节,很容易让人想起《水浒传》中的那些梁山好汉,大口喝酒,大块吃肉的豪爽场景。作品通过“啃猪蹄”的细节来刻画食客的张扬个性,来渲染店家的待客之道,不揣繁复,精准有力,两人的举手投足,与人物身份契合,一问一答,言简言赅,看似描写人物的性格,实则隐喻人物的命运。

  作品的结尾揭晓谜底,也是剧情的。食客的不拘形迹,原是生活困顿的巨大压力所致。穷则不屈,凭力气养家,以正直,即使遭事故病危,依然不忘还钱销账;小本生意人老沈阅人多矣,心中自有分寸,始终卖出的下水货优质足量,童叟无欺,该收的钱一分不少,该出手相助时毫不吝啬。一句“他家二小子考了学,我托人送去三千块钱”,力重千钧,毕现。古有伯牙子期遇知音,那是文人雅士的高古之举;今见肉铺老板食客惺惺相惜,是市井百姓的援手热肠。结尾处的陡转,出人意外细思又在情理之中,耐人寻味,立意顿生。

  《猪蹄的故事》语言鲜活,作品中言情状物,自然天成。写吃煎饼是一叠三层,像一条小蛇咽下一只大老鼠;写喝茶是在喉咙里转一个圈,咕咚又咽下去;写啃猪蹄像老虎钳夹断一根钢筋,啃成森森白骨。这些细节描写,在作者笔下维妙维肖,令人忍俊不禁。这种观察生活的功夫,语言表达的能力,堪称宋氏绝活。

  宋以柱认为:小小说写作者要坚守小小说的品质。要与微小说、小故事区别开来。小小说有的小说品质和艺术操守,在小说的语言、结构、意味上,是超越一般的故事和鸡汤文章的。好的小小说也不是靠甩包袱刷人眼球。读者读完一篇小小说,如果他说这么一句话:“哦,写了这么一件事。”那么,我个人认为,这篇小小说是失败的。如果读者读完一篇小小说,能够让他掩卷沉思,或者是坐卧不安,那么这个小小说就不赖。

  “在北方的丘陵地带,槐树随处可见。笔直或者弯曲的干,蓬松的树冠,细碎的叶子。”《哑巴》围绕这些平凡而常见的槐树,讲述了一位哑巴护林人短暂而不平凡的一生:哑巴命运多舛,容貌吓人,为此他受尽嘲弄。他的内在却又如北方一棵槐树那样正直坚硬,勤恳本分,心地善良,为人干活儿从不惜力气。在被村里委派为护林员后,尽职尽责,成为那片槐树的守护神,最后为槐林献出自己宝贵的生命。

  作品那个悲剧性的结尾颇为震撼:在一个风雪夜,护林人哑巴被偷伐者在槐树林。他死得很悲壮:头被打烂了,血都冻住了,他靠着一棵槐树,站着死了。后来,村支书为他跑着办烈士的事最后不了了之。只是他的坟前,却多了一棵不知是谁栽下的槐树,槐树长得枝繁叶茂。作品以树喻人,言哑巴“就像一棵槐树,虽瘦,却铁一样硬。”此句可视为全篇中心句,起到提纲挈领的作用。以槐树开篇,围绕槐树展开情节,又以槐树收束全文,明写槐树暗写人,人与槐树融为一体,散枝开叶,给读者带来别样。

  在小小说的艺术表现力上,语言同样被提升到一种至高的上来。宋以柱的语言叙述工稳有致,字里行间音韵铿锵,尤为业界同行所称道,读他的小小说作品,能明显感受到他深受这些前辈作家的影响。宋以柱擅用短句和口语化的句子,节奏明快,简洁有力。好的语言成就好的细节刻画,好的细节刻画能注入一篇优秀的小小说所蕴含的基本要素。

  “五月红六月黄,说的是摘杏的月份。五月红,红透在五月中旬,个头中等,满树挨挨挤挤,红着脸,像唧唧喳喳的孩子。六月麦黄,正在忙麦收的时候,黄透的是麦黄杏,很软,个大,一捏一包水。”《偷杏》

  “比如以前,就爱撺掇别人向老师开火,小小的孩子就知道说:老师咋了?也是人,怕他们干吗?开火!老师们都穿着短裤,个大,手掌也大,根本不在乎,几把水扇过去,孩子们就稀里哗啦乱窜,像一群小蝌蚪,被人指着后背,笑得出不来气。”《女教师》

  “裁缝张的软尺比常见的略厚,金,软硬适度。量到、臀部这几个突出的地方,略微一紧,一松,女里也跟着一紧,一松,舒服得不好说。裁缝一双手鱼一样在女人身上游走,颈项、手臂、胸、小腰、臀,一下来,却并不记在纸上。结束的时候,擦一把细汗,小声地说一句:‘旗袍将是另一个你。’女里颤悠一下,身上也出了一层细汗。”《旗袍》

  语言长短搭配,错落有致,人物塑造生动传神。好的小小说读起来会是一种莫大的享受。作者说:“我写小小说的速度很慢,阅读量的积淀、生活经验的积淀、写作手法的积淀、不断写作的积淀,等等,一旦觉得非写不可时,才会拿起笔来。”

  宋以柱从上世纪90年代开始,保持着对文学写作的虔诚姿态,年年有新作,且着纯文学创作的底线,一直是一个让人充满期待的作家。他多年来对小小说的读写痴心不改,每遇到自己喜欢的作家作品,他会反复品读玩味,并在阅读中鉴赏其艺术表现之妙,潜移默化中,也让自己取法其上,无形中占据了某种制高点,在日复一日的积淀中,慢慢完成着自己的。

  2021年,宋以柱以《起个名字叫雀儿》《摸灯》《小五子》《洗澡》《馋狗》《地瓜窖里的年轻人》《细雨中的宋三哥》《电动三轮车》《相逢》《鸡头的故事》等10篇作品,荣获第九届(2018--2020年度)小小说金麻雀,其颁词为:宋以柱坚守纯文学创作的底线,以人物为故事核心,讲述往事与艰辛,时有令人动容之笔。取材独特,人性发掘深入,以不那么完整的故事,有意味的场景,表达生活的智慧、的处境。能够以充实的细节强化情节的感染,在讲述故事和人物形象塑造之间,达到一种美妙平衡。返回搜狐,查看更多

  

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