读谢松良的小小说，一个最直接的感受是里面有故事，且故事味道很浓郁，一旦打开，你就会被吸引，一口气追着要看下去。不像某些作品，读着读着会产生厌烦情绪，不想卒读。
掩卷后你再想想，假如你是位喜欢与人交流、喜欢与人讲故事的人，就会发现，谢松良的小小说，不仅好读，而且好讲，是可以很好地讲述给别人听的。我说这话的意思是：谢松良的作品，是读讲兼备的。是的，这就是谢松良创作的个性，作品的风格。
一个作家，要形成自己的个性和风格，条件之一就是作品要有集成性，假若作品没有一定的数量，说风格的话就心虚，就不响亮，也没有实在充足的依据。谢松良新出的小小说集《遇见》入选“全民微阅读系列”丛书，由江西高校出版社于2017年6月出版发行，收录的篇目很多，足以让读者、评论者“说三道四”。
其次，还需要有独特的创作思，一个作家应该具备的纵深的视野以及忧国忧民的宽广胸怀。如果你不只是看一个单篇而是看他的集子，你就会发现，谢松良的每篇小小说各有特色，有叙说当下现实生活的，有距离现在“很久很久以前的”。有的故事发生在城里，有的故事发生在乡村；有的说，有的说市井；有的讲爱情，有的问。各色人等各具形象特征，有鲜明的个性，有可爱的，也有不那么可爱的；有可恶可憎的，也有不那么可憎可恶的等等，如见其人，如闻其声，活灵活现。
小说是讲故事的。大作家莫言也自诩是个会讲故事的人。所以小说家写小说，小说里面有没有故事，故事好不好看，吸不吸引读者眼球，故事的背后有没有“故事”——即主题和内涵，就显得尤为重要了。它往往决定了作家创作的成与败、优秀和一般。
当今的小小说世界，百花齐放，精彩纷呈，各种风格，各种流派争艳斗奇。就阅读与讲述而论，有些小小说非常棒，但让阅读成为悦读，很难讲述，只能看，不好讲，不能像故事、话本一样口耳相传，就像四大名著，《水浒传》《三国演义》《西游记》，到处有人说书，无论乡村都市，可你见过有说书的说《红楼梦》吗？没有。或者说基本没有。《红楼梦》的载体不是讲述，而是阅读。好多小小说作家追求的是散文化的小小说，诗化的小小说，淡化了故事，有些虽然也写得非常优秀，但总觉得欠缺点什么，或许是欠缺可以讲述的那种韵味吧！
谢松良追求的，是读和讲两者兼备。这在他出版的小小说集《遇见》和近一两年发表的新作中都有充分的表现，像他的《假死》《》《奇恋》《少年赌徒》《她是谁》《别处的风景》《雀庄往事》《校长卢夏》《》等等。无论是荒诞笔法，或是象征寓意，抑或是寄情状物，故事无不一波三折，跌宕起伏，都在意料之外，却又在情理之中。读潮起伏，波澜不断；讲之，则可以娓娓道来，眉飞色舞。以《鱼瘾》为例，作品通过父子垂钓，启迪读者，做个性情中人，过正的生活，多好，多美气。谢松良是这样描写徐聋子的鱼竿的：“徐聋子有一根一丈余长的斑竹钓竿，节疤粗节距短，起码在山谷豁口处生长了十几年才有此仙风道骨。”写徐聋子快活过瘾的神态：“徐聋子常常扛着钓竿，手里提着装满肥肥憨憨鲤鱼的水桶，踏着得意的步子……”写钓鱼时到了紧张处的言语动态：“‘浮子’又有动静了，他一激灵抓紧钓竿就往上扬，哪知鱼头刚露出水面，弯弯的竹竿就发出一声脆响，约一米长的竹尖已断在河里，不一会儿，就被水冲远了。他是聋子，然而他似乎听见了竹竿断裂时发出的声响。”这样的描述，从书面上看，阅读是一种愉悦的享受，因为逼真细腻生动传神；而口耳相传送给听众，它又不那么文绉绉，而是朗朗上口，当然，这种语言，是经过一番精心打磨的。因此，可以说谢松良还是一个善于从生活中提炼主题的作家，他的作品大多数讲述老百姓的故事，读起来亲切自然。
一个作家的文学决定了他的未来。在当今这个流行网络文化的快餐时代，小小说时势潮流如日中天，读者的欣赏水平在不断提高，作家们的写作技能也在不断提升。诚然，谢松良是小小说作家队伍里的一员，但他凭着“读讲兼备”这个文宝，创作出了许多优秀作品，他的小小说经常被《小说选刊》《小小说选刊》《微型小说选刊》《小小说月刊》转载，赢得了掌声与喝彩。
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