木咲美琴3000多年前，3000多首民谣在中原大地传唱，有“风”，有“雅”，有“颂”。那是民间的流行歌曲，昂首呐喊，抚摸内心，那是中华文学高地的发声，闪烁着人性的。经搜集、梳理，编成《诗经》，又叫“诗三百”。“风雅颂”演绎庙堂与江湖人生哲学。“风”对生命的，对人性的张扬，尤其是对爱情的赞美。“溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉兰兮。出其东门，有女如云”是现代版的“如云”。
光阴荏苒，斗转星移到3000年后的今天——20世纪80年代初，当代小小说在中原郑州的《百花园》《小小说选刊》等文学期刊苑里啼声嘹亮，那是它充满活力的“孩提时代”；20世纪90年代中后期，长成“英俊少年”的小小说，已是植根于民间的大众文化。《书法家》《苏七块》《雄辩证》《陈小手》《立正》等，洋洋洒洒数万篇，飞入寻常百姓家，入高校，进机关，在中国各地，界，他们集束成群，如春潮涌动。
“小小说，恰如文学中的 英俊少年 ，它是民族文艺，大众文化。小小说，对物象和内心的概括，给人带来；小小说，一个个故事，用一生积累一份情感，给人以。”作家、中原文化研究专家赵富海认为，郑州小小说的民间立场，与3000年前的《诗经》巧妙对接，“小小说在这个时代，自尊自强，茁壮成长，开始彰显出它的文体意义、文学意义、大众文化意义、教育学意义、产业化意义和社会学意义，掀起了长达30年方兴未艾的读写浪潮，现今仍在继续，小小说以一种平民艺术，营造出一片文学绿地。”
郑州市艺术创作研究院研究员冯辉，从事《百花园》的编辑、主编工作长达18年，至今仍对小小说关注有加，他认为，要重视古旧题材的当代性的挖掘，并以冯骥才先生的《俗人奇事》为例，阐述了作者应该如何注重中国传统美学概念来沉淀内容，“赋比兴是《诗经》的三种主要表现手法。小小说因其体裁的特殊性，更应该注意 兴 的运用。 兴 言尽而义无穷，更容易激发读者的联想，增强意蕴，能产生形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。”
平民艺术小小说发轫于“天地之中”的郑州，自有它的胸襟与气度，它回响着“得中原者得天下”的自信与豪情。20世纪80年代之后，郑州叫响全国的有三件事：看少林功夫，吃郑州烩面，读小小说。
“近年来的小小说创作出现了一个内容上的同质化现象，内容重复、情节雷同、缺乏新意，这都是遏制小小说发展的头号杀手，也是小小说内容创新面临的一个大议题。”郑州小小说文化传媒有限公司董事长、总编辑任晓燕希望与会嘉宾畅所欲言，为小小说的发展问诊把脉。
“我觉得创新并不是加大小小说的信息量，抑或是把小小说做成一种新闻性的东西，而是要思考如何通过一些小的细节和情节，实现对一个大的社会背景的刻画。”出版局副局长刘建生指出，创新应建立在对经典的之上，“我认为无论写什么作品，只要你对社会有一个深刻的理解和观察，对细节有一个准确的把握和形象的刻画，你的作品就永远有。而要对社会有更深的把握，就必须去阅读更多的经典。”在刘建生看来，创新既包括我们对过去的经典的缔造，也包括我们对未来的期望和对现实的深刻观察和认识。
本土作家奚同发指出了导致小小说写作同质化的主要原因：“小小说因为篇幅短小，又总是想给人新奇，所以长期以来，形成了作者过于偏重研究结构的习惯。作者总是着急地想把所有的东西都装进有限的篇幅里，而忽略了叙事和语言。很多作品的语言张力和黏度都不够。就像武术表演，数很漂亮，实战起来不堪一击。”在他看来，雷同不怕，关键在于能不能雷同的有意思。
获作者胡炎说，我们在处理一个成色不错的题材时，如果故事很难跳出读者的阅读经验，按照常规套也很难满足读者的审美预期，那我们可以尝试在形式上好好下功夫，荒诞、意识流等种种艺术手法都可以借鉴，文学的探索历来可贵，只有探索才有无尽可能。
河南大学文学院教授刘军指出，这不是一个用乡土气息就能吸引读者的时代，作家们在创作的时候尤其要在题目上多花点心思。“就内容而言，过去的小小说多在讲述、德行。我们可以向冯骥才的《俗世奇人》学习，反其道而行之，打开视野，打破老套的价值观预设，虚构出新的坐标系。”
在专家看来，在新时代，人人都具备写作、发表的机会。如何养成在碎片时间里展开小小说的文学构思、细节提炼、语言运用，最终实现由自上的小小说变成传统的小小说作品和传统出版的小小说纸质书，这个学习、转型的过程至关重要。
湛江师范学院文学院教授、小小说评论家刘海涛大家通过私人定制，把自己的智能手机成为小小说的阅读库和写作素材库，“小小说、闪小说阅读网、今日头条上的微小说频道，和一些小小说作家的号，一旦关注，每天就有取之不尽的素材故事。当某个故事让你产生和联想时，就可以用小小说的心理结构去生活、表达生活，并从中提炼小小说的核心细节，裂变、繁殖出小小说的细节链和情节，这样，带有你个性的全新的故事就生成了，可以即时发布在微信、微博或博客上。”
小小说的文本特性，决定了它极易与诗、散文、故事、小品乃至“段子”、微信等亲密结缘，二者或多者的融合，可能会涵盖现代社会文字的最大可能与限度。
任晓燕表示，网络、手机、平板电脑等新的阅读工具的兴起，改变了传统的阅读模式，让图书、、都受到了前所未有的冲击，面对越来越挑剔的年轻读者，小小说创作者只有在内容上做到有新意、有创意、有深意，学会利用新、自等时行的新兴工具推广小小说，才能在新的形势下让小小说继续吸引更多读者的眼光。
2016年11月9日，小小说传媒与蜻蜓FM河南联合打造了小小说网络，是国内首个以小小说为核心产品的互联网类型化。研讨会上，由星光小小说网络策划举办的第二届“说王”小小说原创·演播大赛也正式宣告启动。
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