上世纪十年代，小小说作为一种新文体，已以的姿态出现于中国当代文坛。也就是从那时起，小小说异军突起，在短短30多年时间跻身“小说四大家族”，并进入鲁迅文学评选序列，成为读者喜闻乐见的文体。关于小小说的话题有很多，我主要谈两个方面的认知与感受。
说起小小说，它过去曾有许多芳名还真生动：微型小说、一分钟小说、超短篇小说、袖珍小说、千字小说、快餐小说、迷你小说等，不管称它什么，都不难看出，热心的作家和读者想尽力把小小说举上文学的大雅之堂。
小小说之所以受到普遍关注，是因为它本身展示出了很宝贵的文学艺术价值，故此需要我们很好地研究探讨。
国家有人说小小说起源于英国；日本人说起源于日本。其实论起来，中国小小说的历史才是最早的，在中国古代寓言和诸子著述中都不乏微型珍品。尤其《聊斋志异》更可称为辉煌之作。现代文学大师鲁迅的《一件小事》《孔乙己》等，都堪称经典。小小说的生命力和社会效应，被人民群众所。所以，文学创作的成功与否，不能以篇幅长短而论，最终还是看思想艺术上的成就。以千字左右成篇的古典名著《聊斋志异》为例，有许多中外专家学者评论，根据它在中国老百姓中的广泛影响，并不比《三国演义》《水浒传》及《西游记》等作品逊色。
当然，要把小小说写得语言美、形象美、意境美，确也并非易事，起码要有敏锐的观察力和艺术表现力。小小说因为篇幅短，故事情节不仅要集中，有些还要富有传奇色彩，在立意上要力避直露。在这些方面，蒲松龄真乃是高明的大手笔。如《画皮》一篇，从太原王生清晨遇到一个“二八姝丽”开始，抽丝剥茧式地描述了这个化为“姝丽”的如何、，最终被施法术剪除的故事。通篇没有一句是人们的话，而是让读者自悟。这叫作“寓教于乐、寓教于情”，不露痕迹。
中国当代小小说继承了从中国古代到诸子寓言、从史传文学到笔记小说一脉相承的中国叙事艺术传统，并与各种艺术形式的美学相通相融。比如对意象之美和境界之美的追求就代表着中国文艺美学的主要传统，它是至高的，也是的，也正是百年来中国小小说艺术的要求。中国当代小小说艺术是中国文学叙事艺术深厚传统的传承和发展，进一步繁荣小小说创作是在新世纪优秀民族文化艺术传统、体现以人民为中心的创作导向的重要文化。
当代中国的小小说已形成气候，成为一种广阔的文学景观。今日，小小说的创作已步入创作成熟期。仅以郑州小小说的园地《百花园》《小小说选刊》而论，就有许多知名作家频频在此奉献出他们的力作；更有不少文学爱好者、习作者，逐渐掌握了这种文体的艺术规律，成长为著名的小小说作家。郑州小小说文化传媒有限公司将一册册小小说的精粹之作，发行到各地读者手中，为他们所喜闻乐见，也引起全国文学艺术界的瞩目和好评。在此，作为一位小小说人，我期望小小说作家像中的繁星那样，闪烁出五彩缤纷的个性之光。
关于小小说，我在专著《对话小小说》中，与著名作家冯骥才、南丁、田中禾等分别对小小说有不同层面的解读，概括起来，主要有以下八点：
冯骥才先生说：小小说是中国文学的事情，郑州是小小说的故乡。郑州为小小说，做了数十年的努力。不仅有专门发表原创作品的《百花园》，转载作品的《小小说选刊》，还创办了小小论出版物《小小说出版》，组建了郑州小小说学会，开办了郑州小小说函授中心，形成了的小小说创作气候，促进了小小说的辉煌。
中国的小说大厦，是靠四个柱子支撑起来的，一个是长篇的柱子，一个是中篇的柱子，一个是短篇的柱子，一个就是小小说的柱子。这是冯骥才老的话，我表示高度赞同。
小小说的艺术特点到底是什么呢？我认同冯骥才先生总结的以下五点：一是小中见大，二是巧思，三是有一个意外的结尾，四是细节，五是惜墨如金。小小说是的、艺术的、有的存在。
小小说已经创造出一种文化奇迹，而民间文学生机勃发，正是一个国家民族文化复兴的“基础工程”和“希望工程”，值得大书特书。
小小说的文化意义，就是把文学交给了大众。人人可写，人人可读，人人可评。小小说是最具平识的文体。
小小说要做大，需解决三个方面的问题：一是进一步引进人才，二是实行股份制，三是跳出小小说做小小说。
小小说是时代的文体，这种文体有很深厚的内涵和意义。小小说可以发展出很多形式，把小小说编成小短剧，一二十分钟就可以表演；编成一个小动画片，几分钟就可以演完。它在、电视、手机等上都有无限发展的可能。
的变化，小小说是一个最好的窗口。作为成功的文化产品，小小说开辟了一条当今文学、文化作用于社会、人类的新。中国的小小说运动像中国的乒乓球运动一样人才辈出。不少国家即使有作者创作出精彩的小小说，但影响甚微，远没有像中国这样形成长久而庞大的民间读写浪潮。这是小小说的郑州，能成为中国乃至世界小小说中心的根本原因。
中国小小说自上世纪八十年代发轫至今，已经形成了创作者众、发表媒介多、阅读者爱好者形成群体的局面，小小说的理论、评论也进入成熟繁荣时期。个性鲜明的小小说作家脱颖而出，构成一种群星灿烂的写作景观，100余名小小说作家加入中国作家协会，加入省、市级作家协会的小小说作家数以千计；琳琅满目的小小说佳作令读者耳熟能详，300多篇小小说佳作编入大中专及中小学教材，每年数量众多的小小说作品被列入语文教学及中招各类分析、解读试题；全国的小小说学会（河南、上海、广东、广西、江苏、江西、浙江、山东等）、小小说艺委会、创作（、惠州、常德、东莞等）、小小说沙龙（、东北等）50多家，成千上万的小小说写作者置身其中，长年开展自发性的民间文学活动……形成一种读创互动互哺的良性循环态势。
在中国小小说事业的版图上，北有《天池》《微型小说月报》等，中有 “全国小小说中心”郑州小小说传媒的《百花园》《小小说选刊》（其旗下的《小小说出版》则以“中国小小论前沿阵地”为旨），南有《微型小说选刊》、上海文艺出版社等形成发表阵地；全国相继成立了小小说学会（上海、广东、广西、江苏、江西、山东等）、小小说艺委会（等）、小小说沙龙（、东北等）五十余家，遍及数十个省、市、县（区），是中国小小说重要组织阵地。具体说来，其领军人物有：南有沈祖连领衔的广西小小说桂军，申平领衔的广东小小说粤军，刘国芳、陈永林领衔的江西小小说赣军，李永康、欧阳明领衔的四川小小说蜀军，聂鑫森、王琼华领衔的小小说湘军，邓洪卫、相裕亭领衔的小小说苏军，谢志强、周波领衔的小小说浙军；中有司玉笙、张晓林领衔的河南小小说豫军，蔡楠领衔的小小说冀军，王培静领衔的小小说京军，许晨领衔的山东小小说鲁军，陈毓、刘公领衔的陕西小小说陕军；北有袁炳发、于德北、孙春平领衔的黑、吉、辽小小说东北军等。这些重要的小小说阵地和领军人物的垂范作用，有力地促进了小小说事业的繁荣，为引领全民阅读和小小说事业的持续发展提供了有力的支撑与保障。
在全时代，小小说的产业化与品牌延伸，不仅是小小说事业的完善之，更是再创业之。就像今天进城创业的中国农民，只有跳出土地，拓宽思，才能更好地经营自己的那方土地，获得更多的财富。
经过30多年的积淀，郑州作为中国小小说中心，培养了一流的编辑团队，积累了大量可供开发的作家资源和作品资源，聚集了一批读者，事业与产业兼重，文学活动创意和文化产业一直处于全国同行业前列。自2012年以来，郑州小小说文化传媒有限公司借助转企改制的契机，坚定地走文化产业化之，推行了在图书出版、函授教学、等多个领域的跨界合作。
图书出版：为了深入开掘更多的作家作品资源，郑州小小说文化传媒有限公司开始涉足图书出版业。自转企改制以来，公司与国内外1000余位作家签约，与国内多家出版社合作，策划、编选、出版了100余种图书，创造利润42万余元，盘活了丰富的作家资源、作品资源，初步实现文化生产的规模化。
函授教学：出版是内容产业，培养作家并积累丰富的作品是其有力支撑。跨界出版尝到了甜头，但是小小说传媒必须不断培养写作人才，好的文学作品源源不断地生产出来才能让事业更好地发展。为此，郑州小小说文化传媒有限公司下设的郑州小小说创作函授中心，依托小小说传媒官网及相关QQ群，实施网络化教学，并不定期面授，取得了一定的成效。自项目实施以来，共招收800多人，学费收入80多万元，发表作品1万多篇，产生了良好的社会效益与经济效益。
：随着新的发展，大众的阅读需求也发生了很大变化，小小说传媒如何利用自身优势搭上数字化发展的快车？融合为小小说的跨界插上了腾飞的翅膀。2014年，郑州小小说文化传媒有限公司组建了数字化编辑团队，从小小说文档到作家信息、版权信息等，小小说数据库在不断丰富完善；2015年年底，郑州小小说传媒微信平台开通；2016年2月，郑州小小说传媒官网正式运营；2016年11月9日，由郑州小小说文化传媒有限公司与郑州人民融平台“蜻蜓FM河南”联手打造的星光小小说网络正式，受到了众多文学爱好者和朗诵者的喜爱，总收藏订阅人数达到108949，在全国的文艺台类别中排名前五十，取得了不错的反响。
在科技引领生活的今天，网络所具备的功能，已是电视、电影、、、等多种的总和，因为打开手机、电脑等，一切全有了。世界进入网络时代，作为书刊的纸媒、作为影视的视媒、作为的声媒等，各鼎盛衰落已是大势所趋。所幸的是，碎片化阅读与新一起，形成了一个对小小说有利的“微时代”。
目前，小小说期刊主要面临的问题是，由于大家长期专注于纸媒，对融时代的到来准备不足。主要表现为：（1）对网络整体上陌生，显得无所适从；（2）想与网络合作，多数人不清楚效益点所在；（3）网络开发投入大，因不熟悉网络的“水性”，不敢盲目开发；（4）清楚应该纸媒、网媒一体化经营，事业产业并举，以产业反哺事业，但办法不多。
当前，整个纸媒市场都面临网络的冲击。这种状况犹如逆水行舟，不进则退。因此，我们要解决的则是再学习、再出发、再创业的问题。
经过市场调研，郑州小小说文化传媒有限公司下一步的中心工作之一是，拟将微电影作为小小说品牌延伸的重点项目开发。关于微电影的开发，我们认为应该重点强化和解决以下四个方面的问题：
（1）大众化。以网络技术为核心的新，将人们带入了全的新时代。在都能便捷参与的同时，使更多参与到低成本的微电影创作/制作上来。大众化，也是社会化，它是微电影发展的基础和底气所在。
（2）专业化。微电影再小也是电影，就像唐诗宋词再短也是文学。拍岀短来、写出短来并不难，难的是在技术专业化、写作专业化的基础上，拍出、写出长电影、长文章没有的含金量来。
（3）规模化。独木不成林，一花独放不是春。《聊斋志异》能与《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》媲美，关键在于它是一部由400多篇含金量很高的小小说组成，只有《婴宁》《画皮》等是不行的。而作品质量的规模化，也意味着市场效益的规模化。
（4）国际化。有精品化、规模化铺，有中华文化的厚重与世界第二大经济体日益增长的影响力，中国微电影也会像齐白石的画、莫言的小说一样世界。
经过种种跨界探索，郑州小小说文化传媒有限公司已经形成多渠道的经营模式，拉长了文化产业链条，形成了集书刊出版、节会组织、教学培训、广告策划、新阅读等多元形态的文化资源、人才资源和创意资源的产业化发展结构，由文明的创建者，为物质文明的经营者，取得了社会效益与经济效益的双丰收。
格局代表胸怀，方向代表未来。全时代的中国小小说事业要想持续繁荣发展，除了坚守固有的阵地，必须有经营天下的思维，必须有跳出小小说做小小说的气魄，走产业反哺事业之，才能开辟出小小说事业的一片新天地，营造出更为宏阔的小小说格局，迎来中国小小说事业的第二次辉煌。
网友评论 ()条 查看